BANCO GENUFLEXÓRIO

 

Banco baixo para apoiar os joelhos flectidos durante a oração. Pode estar solto ou integrar-se num banco de igreja ou num genuflexório, estando, neste caso, associado a um apoio para os cotovelos e a uma estante para livros de orações. (4.p.26).

 

BANCO PREGUICEIRO

 

Ver CANAPÉ.

 

BANCO ROTATIVO

 

Banco tendo o assento montado sobre coluna giratória de modo a poder variar a sua altura. (3.p.57)

 

BANCOAS

 

Bancoas ou Bancaes de Carrapichana. Sao húas cuberturas de lã com listras de varias cores, e se chamam de Carrapichana, porque dizem se principiaram a fazer em lugar assim chamado. (18.p.104)

 

BANDA

 

Pedaço de seda mais comprido, que largo, com que as molheres cobrem os hombros, e que os homens antigamente traziam atado á cintura. (18.p.29)

Elemento de design decorativo organizado ao longo de uma faixa horizontal. As bandas tendem a circundar o recipiente (ou parte do recipiente, por exemplo o colo), podem também repetir-se verticalmente ou diagonalmente. (12.p.134)

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BANDEJA

 

Objecto para transporte e apresentação das peças ligadas ao serviço da mesa ou de quarto. Tem formas variadas, base ampla e plana, com bordos baixos, com ou sem asas, com ou sem pé; pode ser um objecto autónomo, integrar um serviço ou ser base de um centro de mesa. (2.p.64)

Serve para transporte de objectos possuindo bordadura, para evitar a sua queda. Distingue-se do tabuleiro porque apresenta um formato circular ou oval. (3.p.53)

Acessório de várias formas e materiais, usado para transportar pratos, copos e taças. O tipo mais antigo, de madeira, se difundiu na Inglaterra. Em seguida passaram a ser feitas em prata e estanho. Da produção italiana são lembradas em particular as bandejas lacadas venezianas. (5.p.10)

Peça de uso, espécie de tabuleiro de varias feições, com a borda mui baixa, he de madeira, metaes, xarão, ferve para doces, xícaras. (9.p.163)

Vaso de pao, redondo, e chato com sua aba levantada em que de ordinário se mandão presentes aos amigos. (18.p.31)

Utensílio plano, de vários tamanhos e formas, habitualmente destinado ao transporte e apresentação de objectos ligados ao serviço da mesa. É habitualmente delimitada por uma aba e desprovida de asas e de pés. (5.p.68) 

Peça de charão, madeira ou metal, a modo de taboleiro com borda baixa, empregado no serviço da mesa, e particularmente para doces, chicaras, etc. (46.p.717)

 

BANHO 

 

Técnica de vidragem que consiste na imersão ou no derrame de vidrado sobre o objecto em chacota (2.p.99).

Processo de imersão de uma obra ou peça num líquido, para revestimento, humedecimento ou decapagem. Camada de tinta aplicada sobre a preparação de uma pintura. (17)

 

BANQUAES

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Ver BANCAES.

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BANQUETA

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Pequena banca. (9.p.164)

Género de soco ou plinto corrido e comprido, disposto num espaço por detrás do altar, com a função de apoiar a cruz e os castiçais. Por vezes, este conjunto podia ser enriquecido por imagens (bustos) de figuras sagradas. (5.p.69) 

Diminutivo de banca; em sentido restricto, assento de pedra, servindo de parapeito em qualquer logar alto. (46.p.721)

 

BANQUETA DE ALTAR

 

Mobiliário religioso. Degrau acima do altar; por ext., designa o conjunto formado pelo crucifixo e pelos castiçais (dois, quatro, cinco ou seis) que aí se colocam em fileira. (3.p.56)

Um ou vários plintos sobre a parte de trás do altar, onde se coloca a cruz, ladeada por castiçais (3+3); nos intervalos dos castiçais pode colocar-se vasos de flores (2+2), imagens (geralmente, os 4 evangelistas, S. Pedro e S. Paulo) ou relicários (2+2). A banqueta pode conter relíquias (banqueta-relicário). (4.p.20)

 

BANQUETA DE CELEBRANTE

 

Assento de coro em forma de pequeno banco, eventualmente estofado, utilizado nas concelebrações. (4.p.26)

 

BANQUETA-RELICÁRIO

 

Banqueta de altar que contém relíquias. (4.p.20)

 

BANQUINHO

 

Banco pequeno. (18.p.37)

 

BAQUELITE

 

É uma resina sintética obtida pela junção de fenol com formaldeído (ácido fórmico), formando um polímero chamado polifenol. Foi inventada pelo belga Leo Baekeland, que criou, em 1910, a General Bakelite Company para a exploração industrial das suas descobertas. O seu uso manifestou-se não só em produtos correntes, mas também em joalharia e artigos decorativos, nos quais se conjugava com a prata. Em Portugal foram comuns, por exemplo, os guarda-jóias feitos em madeira, baquelite e prata. Estas peças adoptaram, por vezes, s forma de pequenas caixas ou mesmo de pequenos móveis tipo toucador, os psichés, usados na província para presentes de comunhão solene, entre outras aplicações. (11.p.46).

 

BARBAS DO ISOPE

 

São humas sedas de cavalo, ou de outro animal, enxeridas na extremidade de hu pauzinho redondo cm que se toma e dá água benta. (18.p.44)

 

BARBILHO

 

Cordão feito da seda não aproveitável para a fiação fina. (40.p.246)

 

BARBOTINA

 

Pasta líquida que serve para a reprodução de peças por enchimento de moldes em gesso. (2.p.99)

Forma de decoração com argila mais líquida, e por vezes de cor diferente, aplica-se utilizando uma seringa ou espátula. Aparece em contextos romanos, medievais e etnográficos. (12.p.134)

Massa de argila utilizada para unir várias peças de barro cru. (8.p.109)

 

BARCO EX-VOTO

 

Barco miniatural oferecido a uma igreja, como ex-voto, evocando um perigo ocorrido no mar, para cuja superação foi pedida a obtenção de uma graça. Este tipo de ex-votos é frequente em locais de culto ligados à navegação. (4.p.95)

 

BARGUEÑO

 

Estes móveis que, em Espanha, correspondem aos escritórios portugueses possuem, em muitos casos, segredos. À semelhança do contador, assentam frequentemente numa trempe ou base própria. No caso espanhol, a base pode apresentar-se em três tipos: mesa de pés torneados e esticadores de ferro; sobre uma base uma base de feição arquitectural com arcarias (pie de puente) e estiradores para suporte da tampa aberta, estes são geralmente esculpidos na extremidade com cabeças de leão ou conchas, a terceira versão de base é um corpo baixo com gavetas ou portas (taquillón). (3.p.95-96)

Móvel bastante representativo da marcenaria espanhola, que era usado como escrivaninha. A fachada em alçapão, variadamente decorada, esconde uma série de portinholas e gavetinhas ricamente trabalhadas e entalhadas. (53.p.10)

Ver ESCRITÓRIO.

 

BARRA

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Tipo de guarnição para painéis de azulejos com a largura de dois azulejos que são justapostos e sobrepostos, limitando uma composição, tendo como soluções de remate os cantos e contracantos. (2.p.64)

 

BARRADA

 

Arca revestida exteriormente com barras ou pranchetas de ferro, destinada a arrecadar e transportar bens e objectos valiosos. (40.p.246)

 

BARRADO

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Tecido decorado com barras de cor diferente. (40.p.246)

 

BARRETE

 

Cobertura quadrangular para a cabeça usada, na igreja, juntamente com as vestes litúrgicas, pelo clero sem mitra ou, fora da igreja, como cobertura vulgar, pelos clérigos. É feito de tecido, com um forro espesso de tecido, cartão ou couro, que o torna rigído e apresenta no topo, uma borla ou um cordão, de onde partem três ou quatro pontas. O tecido e a cor do barrete variam consoante a dignidade eclesiástica. (4.p.161)

 

BARRETE CARDINALÍCIO

 

Barrete de seda vermelha, sem borla, entregue pelo Papa a um cardeal como insígnia da sua dignidade. (4.p.161)

 

BARRETE DE CLÉRIGO

 

Barrete de tecido preto usado pelos presbíteros. (4.p.161)

 

BARRIL

 

Usa-se o termo (em rigor destinado a notar recipientes em madeira) para vasos cilíndricos dotados de boca e duas asas sobre a parede cilíndrica, típicos da Idade do Ferro peninsular. (12.p.69)

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BARRISTA

 

Artesão que trabalha o barro. Oleiro. (54.p.55)

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BARRO

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Substância natural (uma forma comum de solo) composta na sua forma mais pura pela poeira das rochas vulcânicas. Quando combinada com água obtém plasticidade; ao secar adquire uma textura compacta; quando cozida ganha resistência física. (8.p.109) 

É uma argila compacta e maleável que os escultores se servem para modelar as estátuas. Tem o inconveniente de secar rapidamente e de tornar-se então quebradiça e friável. Por isso, deve ser frequentemente regada durante o trabalho e envolvida, durante a pausa, em panos húmidos, que impedem a secagem. Quando uma obra de barro está terminada, é passada ao forno, o que tem por efeito solidifica-la reduzindo-a um pouco, devido à retracção da matéria: é o que se chama uma terracota. (54.p.55)

 

BARROCO

 

Corrente artística difundida em Itália e na Europa no século XVII. O termo é usado com sentido negativo, a partir do século XVIII, para definir um período de crise artística caracterizado pela falta de gosto e pela decadência estética e ética. A partir do final do século XIX esta lógica começa a ser contestada e é evidenciada a originalidade do barroco, relativamente ao contemporâneo classicismo. De um ponto de vista histórico o termo indica um estilo que nasce em Roma durante o papado de Urbano VIII (1623-1644) e a partir de então difunde-se por diversas partes de Itália e da Europa Católica. Caracterizado por uma forte exuberância espectacular, o barroco prefere jogos de luz, triunfos de cores e de efeitos de movimento que devem envolver emocionalmente o espectador e afirmar o poder eclesiástico. Em relação ao Renascimento, o barroco exprime uma nova concepção do espaço, que deixa de ser harmoniosamente ordenado pela perspectiva, para ser dominado por ilusionismos pictóricos capazes de dar espectacularidade à representação e dar a ideia do movimento. A permanente procura de dinamismo, unida à volta de impressionar o espectador, inspiram também as obras de Bernini, exemplo do mais alto nível da escultura barroca, como demonstra a Cátedra de São Pedro no Vaticano: aqui, a arquitectura, a escultura e a decoração contribuem para um efeito de grandiosidade, ampliado por uma sábia utilização da luz. Em arquitectura, a sensação de dinamismo é obtida através da articulação das superfícies em espaços vazios e cheios, côncavos e convexos. Como testemunho as fachadas das igrejas barrocas. (13)

Pérola de formato irregular, por vezes assumindo formas curiosas, o que permitiu aos ourives do ouro formar peças de grande efeito estético, sobretudo nos séculos XVI, XVII e XIX. (39.p.224)

 

BASE

 

Parte inferior do recipiente que fica em contacto com a superfície onde o recipiente assenta. Pode ser classificada como pedestal (também referido como pé), plana ou redonda. (12.p.134)

Parte inferior, ou suporte, de uma peça cerâmica. (2.p.64)

Termo que identifica genericamente um elemento de suporte de diversas plantas e formas, que tem como função servir de apoio a uma escultura. (8.p.110)

Elemento de suporte sobre o qual assenta o corpo de um objecto. (5.p.116)

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BASE DE GARRAFA

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Recipiente geralmente circular e de paredes baixas, em prata ou prata e madeira, destinado a conter uma garrafa para amparar o derramamento das gotas de vinho. Geralmente apresenta decoração em trabalho vazado. (5.p.69)

 

BASE PARA QUENTES

 

Suporte baixo com função isolante para apoiar recipientes com substâncias a altas temperaturas no serviço à mesa. (2.p.64)

 

BASILISCO

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Animal fabuloso representado com cabeça de galo e corpo de felino. Na arte cristã pode simbolizar o pecado. (8.p.110)

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BASSE-TAILLE

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Ver ESMALTE.

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BASTÃO PASTORAL

 

Bastão apresentado como insígnia da sua dignidade por um alto dignitário eclesiástico (Papa, cardeal, arcebispo, bispo, abade, abadessa). Pode apresentar várias formas: báculo pastoral, férula, tau ou cruz pastoral. (4.p.91)

 

BASTIDOR

 

Armação de ripas de madeira ou varetas metálicas onde se tende e se fixa a tela a ser pintada. (17)

Esqueleto de madeira executado para servir como suporte de telas. Na imaginária, é sinónimo dos termos armação e alma, e aplica-se à estrutura de madeira das imagens de roca. (8.p.110)

 

BATEDOR DE OURO

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Artífice que executa a tarefa de bater o ouro e a prata até o reduzir a lâminas finas. (5.p.129)

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BATE-FOLHA

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Artífice que trabalha o ouro, a prata ou outros metais em folhas delgadas utilizadas para dourar, pratear ou aplicar no trabalho de acabamento das esculturas. (8.p.110)

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BATENTE

 

Tampa colocada na frente da caixa e articulada na base, por meio de gonzos ou charneiras. Levantada, oculta as gavetas e baixada, proporciona uma superfície horizontal para apoio da escrita. (3.p.97)

 

BATENTE DE PORTA

 

Designação antiga de “aldraba” de bater à porta. Peça de retenção da porta, isolada na soleira, ou régua pregada por dentro na congénere, geralmente com fecho e que com ela faz par. Ressalto na soleira ou na umbreira, para reter a porta. Tafife mata-juntas de duas portas contíguas, pregado por fora na que geralmente abre. Cada um dos elementos iguais de uma porta múltipla. (40.p.246)

 

BATIK

 

Técnica pictórica e decorativa para papéis e tecidos que consiste na aplicação da cor em forma escalonada, utilizando cera para proteger aquelas zonas que devem recebê-la ou que já receberam o que lhes corresponde. Uma vez aplicadas todas as cores, a cera é derretida, com o que a decoração toma um característico aspecto de fendas. Esta técnica é originária da Indonésia, onde se emprega predominantemente para o estampado têxtil. (17)

 

BAÚ

 

O seu uso é muito antigo e associa-se à bagagem de transporte (guardar no bahú ou embauhular). A característica principal deste móvel refere-se à forma convexa da sua tampa, própria para deixar deslizar a água da chuva, durante a viagem. Podia ser executado em madeira ou vime, sendo na maioria dos casos coberto de couro e pregaria. Nalguns casos, a parte superior das ilhargas da caixa, corresponde à curvatura da tampa, noutros a tampa é fechada lateralmente. (3.p.81)

Móvel de guarda e de transporte já existente no século XVI, tendo a caixa paralelepipédica, como a dass arcas, mas tampa encurvada (abaulada). Umas vezes a parte superior das ilhargas, correspondente à curvatura, está ligada à tampa, noutras a tampa tem bordo próprio, subindo a ilharga até ele. (40.p.246)

 

BEATILHA

 

Panno de linho, ou seda, ou algodão, muito fino, e ralo. Na Índia fazem delle camisas. Em Portugal usam delle as mulheres, para toucas, ou toalhas da cabeça. (18.p.77)

 

BEBEDOURO DE AVES

 

Recipiente para água destinado ás aves. Pode ter diversos modelos, sendo comum o de um recipiente baixo cilíndrico com aberturas laterais e aberto em cima a que se ajusta o depósito, recipiente aplicado com o bocal invertido. (2.p.64)

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BELA

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Prato de cerâmica levando o retrato de uma mulher a quem o objecto era dedicado. Chama-se “bela” porque tem, habitualmente, num cartão esvoaçante, pintado o nome da pessoa a quem era dedicado, acompanhado do adjectivo “bela”. Foi produzido por muitos artesãos italianos, em particular em Deruta e Faenza. (53.p.12)

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BENI-E

 

Forma da primitiva impressão a cor japonesa em que a cor – um vermelho ligeiramente rosado(beni) – se aplicava à mão; realizou-se principalmente a partir de 1715. (54.p.58)

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BENIZURI-E

 

Etapa que vai de 1740 a 1770 do desenvolvimento da gravura a cor japonesa em que se imprimiam duas cores (normalmente rosa e verde, às vezes amarelo ou azul) a partir dos tacos. (54.p.58)

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BENTINHO

 

Pequeno escapulário usado como objecto de devoção privada, geralmente à Virgem do Carmo, não ligado a uma confraria. (4.p.66)

 

BENTÔ

 

Ver VENTÓ.

 

BERÇO

 

Leito de pequenas dimensões, constituído por uma espécie de caixa de lados elevados, onde se deita um bebé. É também designado por camilha. A cama de criança, de maiores dimensões, embora tenha os lados elevados como no berço, tem pelo menos um dos lados, móvel. O berço pode ter ou não pés, ou apoiar-se simplesmente numa travessa de baloiço, ou embaladeira, podendo nesse caso ser designado por berço ou camilha de embaladeira. (3.p.65)

É uma espécie de leito movediço em que deitam a criança para a embalar e adormecer. (18.p.106)

 

BERÇO DE APARATO

 

Berço destinado à “apresentação” de um bebé de família nobre; é geralmente alto e fixo. (3.p.66)

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BERGÈRE

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Poltrona ampla, cómoda, com espaldar e braços acolchoados e com uma almofada móvel no assento. É um móvel típico do período Luís XV, durante o qual se uniu à elegância de um móvel o conceito de comodidade. (53.p.12)

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BERILO

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Mineral do qual fazem parte, por exemplo, as variedades gemológicas conhecidas como esmeralda (verde), água-marinha (azul), morganite (rosa), heliodoro (amarelo), goshenite (incolor). (5.p.129)

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BERLINDA

 

Carruagem suspensa e fechada, de quatro lugares, inventada em Berlim no séc. XVII. (54.p.58)

 

BERRÃO

 

É uma escultura zoomórfica muito “tosca”. É difícil dizer se representa um javali, um porco, um touro ou um outro animal. Encontra-se muito em Espanha, e em Portugal nas zonas de Trás-os-Montes e Beira Interior. (7.p.39) 

Escultura em granito, representando um porco ou um javali, característica do período pré-romano, portanto celta, da zona transmontana e da vizinha Espanha. (54.p.58)

 

BESANTE

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Designa um motivo ornamental que consiste numa fiada de elementos ovóides ou de meias esferas. (5.p.116)

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BESTAS DO APOCALIPSE

 

Quatro criaturas aladas representando os quatro Evangelistas, a saber, um anjo, referente a São Mateus, um leão correspondendo a São Mateus, um boi, simbolizando São Lucas; e uma águia, reportando-se a São João. As “bestas” foram mencionadas pelo profeta do Antigo Testamento, Ezequiel e equiparadas aos Evangelistas pelos primeiros Cristãos. Como no Livro da Revelação aparecem umas criaturas semelhantes, passariam a ser conhecidos como as bestas “apocalípticas” ou do Apocalipse. (34.p.218) 

 

BESTIÁRIO

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Livro medieval que versam temáticas animais, reais ou imaginárias. Serviram de fonte para este tipo de representações quer na escultura românica, quer na escultura gótica. (8.p.110) 

Conjunto de textos medievais dos sécs. XII e XIII, relativos a animais, de inspiração greco-romana, que deram origem a uma espécie de zoologia mística que permitiu representar alegoricamente e sob a forma de animais as virtudes e vícios da humanidade. Serão assim a fonte de inspiração dos baixos-relevos enigmáticos que decoram os monumentos góticos, ou talvez esses relevos sejam fruto da fantasia, dada a complexidade da sua interpretação. (54.pp.58-59)

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BETUME

 

Pigmento castanho, quimicamente instável, que escurece com o tempo, e que provoca o estalado ou craquelé. Foi muito usado como tinta de suporte nos finais do séc. XVIII e inícios do séc. XIX, pelo que essas pinturas ficam muito escuras (cores betuminosas). Contra esta prática, reagiram os naturalistas e impressionistas. (54.p.59)

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BEZZETTINO

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Chama-se assim o fundo azul de alguns pratos e vasos de Faenza. (53.p.12)

 

BIBLIÓFAGOS

 

Nome dado aos insectos que se alimentam de papel, cola, pergaminho, cabedal ou tecido e madeira das encadernações. Entre as mais de 950 mil espécies de insectos que existem, pelo menos 70 vivem nos arquivos, bibliotecas e museus. Estes insectos – os bibliófagos – representam uma ameaça para os livros, manuscritos, fotografias e mapas. (10)

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BIBLIÓFILO

 

Coleccionador de livros, especialmente de livros raros. Pessoa que tem amor pelo livro. (10)

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BICÉFALO

 

Diz-se do que tem duas cabeças. É muito frequente na escultura românica aparecerem monstros bicéfalos. (7.p.39)

 

BICO (recipiente)

 

Protuberância simples ou tubular através da qual o líquido de um recipiente pode ser vertido ou por vezes directamente ingerido. (2.p.64)

Elemento protuberante de um objecto, através do qual é vertido o líquido contido nesse objecto. Pode constituir parte integrante da secção superior do seu corpo, apresentar a forma de uma pequena saliência de linhas rectas ou curvas junto ao bordo (i.e., bico adossado) ou adquirir maior destaque, quando parte do bojo em linha recta, ou numa secção tubular em ”S”. Dentro deste último modelo, é chamado de bico colo de cisne aquele que apresenta curvatura em forma de “S” alongado, semelhante ao pescoço de um cisne e, bico colo de pato, aquele em que a curvatura é menos pronunciada. Um e outro ocorrem especialmente em determinadas peças como bules ou cafeteiras, podendo apresentar um motivo zoomórfico na extremidade. (5.p.117) 

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BIDIMENSIONAL (ESCULTURA)

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Escultura executada em duas dimensões – altura e largura, pelo que se identifica sobretudo com o baixo relevo. (8.p.110)

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BIDÉ

 

Recipiente destinado à higiene das zonas genitais com forma baixa e alongada que se pode apresentar como objecto cerâmico autónomo de pousar no chão ou montado numa estrutura de madeira ou metal. (2.p.65)

Assento de toilete sob o qual é contido o vaso, quase sempre de cerâmica e frequentemente ornado com desenhos ou inscrições. O pequeno móvel fica no quarto de dormir, mas às vezes também em outros cómodos. No seu diário, Samuel Peppys fala de uma senhora nobre que ele surpreende quando satisfaz suas próprias necessidades na sala de jantar. (53.p.12) Escultura executada em duas dimensões – altura e largura, pelo que se identifica sobretudo com o baixo relevo. (8.p.110)

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BIGORNA

 

Instrumento constituído por um bloco maciço de ferro ou aço com uma plataforma plana na parte superior e duas pontas, sendo uma redonda e outra mais pontiaguda, apoiada numa base de madeira. (11.p.21)

 

BILHA

 

Recipiente destinado a conter líquidos. Tem forma bojuda, um ou dois gargalos estreitos e uma ou mais asas laterais e/ou superiores. Pode ter acessórios como, tampa, copo ou púcaro e, por vezes ainda, uma torneira. (2.p.65) 

Recipiente de paredes normalmente muito contracurvadas, de dimensões não muito grandes, característico pela provisão de uma ou duas asas e de um bico de verter, destinado ao transporte e transvase de água (ou outros líquidos). (12.p.69)

Vaso de barro, em que se deita vinho, leite, agoa, etc. Tem feitio de outro vaso; de barro, a que chamam infusa mas esta não tem bico. (18.p.123)

Designação aplicável à quarta, peça destinada geralmente à água (ou ao leite) e que poderia ter funções civis ou religiosas, contendo água para ser usada nos serviços religiosos, nomeadamente na Semana Santa, servindo na cerimónia do Lava-Pés. (29.p.507) 

Recipiente bojudo, com gargalo estreito, podendo apresentar bico, vulgarmente munido de asa, destinado a líquidos, para uso civil ou religioso. (5.p.69)

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BILHA DE SEGREDO

 

Bilha cujo colo tem decoração vazada, fazendo-se a circulação da agua entre a asa oca ajustada ao bojo directamente com o gargalo, também oco e com um bico. (2.p.65)

 

BILHARDA

 

Travessa central do travejamento em “H”, cujo torneado afunila nas extremidades. Termo oficinal dos marceneiros portugueses. (3.p.60)

Travessa frontal da trempe, colocada horizontalmente, cujas extremidades encaixam nas travessas laterais que aí assumem uma forma prismática, geralmente um cubo de intercepção, formando com elas uma trempe em forma de “H”. (38.p.230) 

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BILHETA

 

Ornato côncavo que é constituído por pequenos cilindros ou rectângulos projectados. (5.p.117)

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BIOMBO

 

São estruturas articuladas com um número variado de elementos ou folhas revestidas dos mais diversos materiais, servindo para compartimentar e decorar divisões, criar privacidade nos espaços, ou resguardar do frio e do calor. Os biombos podem ser ainda um meio privilegiado para expor, na sua moldura, têxteis ou revestimentos parietais antigos. Tal é o caso de biombos executados com painéis de couro lavrado do século XVII. Note-se que o uso do couro como guarnição de paredes, foi substituído, no século XVIII, pelo papel de parede. (3.p.53)

Grade dobradiça constituída por dois ou mais painéis, geralmente de tecido, mas também de madeira, laca ou metal. Era utilizado para proteger das correntes de ar, porém mais tarde também como elemento de divisão provisória de um local e por fim como elemento decorativo. (…) Particularmente famosos os biombos orientais, pela surpreendente riqueza de decoração, com pinturas e bordados sobre seda. (5.p.12)

Grades de páo forradas de coiros, ou lençarias pintadas, as quaes constão de varias peças unidas por bizagras, ou dobradiças; sustem-se em pé, para cobrirem cercando v. g. huma cama, porta, etc. (9.p.182)

Armação portátil de grades de pao, cobertas de panno, ou outra matéria, pegadas humas às outras e dobradiças, que se empinam nas portas das casas, para as abrigar do vento. (18.p.124) 

Tabique móvel de madeira, tela, etc., formado de bastidores verticais, por vezes decorados, ligados por dobradiças, que se abre nos apartamentos para se abrigar de correntes de ar. O biombo, destinado a esconder o corpo inteiro sem excepção dos pés, é construído de modo que os seus painéis cheios repousem directamente no chão. É ligando-os entre si por charneiras de dupla rotação que se obtém a pose em dentes de serra que assegura a estabilidade. As folhas do biombo são frequentemente decoradas de lacas à imitação da China. Mas na maioria dos casos são simplesmente feitos de tecido ou de tapeçaria. (54.p.60)