PISCINA BAPTISMAL

​

Cuba total ou parcialmente escavad no solo onde se recolhia e conservava a água utilizada nos ritos baptismais do final da Antiguidade ao início da Idade Média. Podia ter degraus de acesso ao interior. (4.p.56)

 

PIÚCA

 

Instrumento que serve de suporte às operações de soldadura, recozido e vitrificação do esmalte aplicado sobre as peças opadas. É constituído por uma base de madeira com uma pega de arame retorcido, sobre a qual assenta uma chapa fina e plana que sustenta um emaranhado de arame redondo, muito fino e em forma de cabeleira; daí o seu nome, por corruptela, de peruca. Em Travassos é designado por aranhola. (11.p.23)

 

PIVETEIRO

 

Objecto em forma de pera com gargalo muito estreito que serve para conter e aspergir perfumes e líquidos aromatizados. (2.p.79)

 

PÍXIDE

 

Vaso sagrado utilizado para guardar as hóstias consagradas e para a sua distribuição fora da comunhão. Feito, em regra, num metal precioso, o interior da copa, se não for de ouro, deve ser dourado. Tem a forma de uma taça com tampa e, geralmente, um pé com nó central; a tampa apresenta, geralmente, uma pequena cruz no topo. A píxide costuma fazer conjunto com o cálice e a patena. (4.pp.129-130)

Recipiente destinado a conter as sagradas partículas, semelhante ao cálice, mas com a copa bojuda e com tampa, que pode ser rematada por uma cruz ou até pela alegoria da Fé. É realizada habitualmente em prata dourada (pelo menos a copa) e um recipiente no interior pode ser, inclusive, de ouro. Surge também designada por cibório, existindo exemplares de pequenas dimensões que eram ambulantes, levando a comunhão aos enfermos. (29.p.517)

 

PLACA

 

Corpo cerâmico de espessura e forma variáveis e de maiores dimensões do que o azulejo, constituído por base argilosa, lisa ou modelada, decorado e vitrificado ou não numa das faces. (2.p.80)

Matriz de madeira em metal que contém o motivo a ser impresso. (10).

 

PLANO (superior ou primeiro)

 

Faces laterais da encadernação, em papel, cartão, tecido ou pele que se articulam com a lombada e protegem o miolo do livro; o mesmo que pasta. (10)

 

PLANTA

 

Desenho arquitectónico que reproduz a secção horizontal, em escala reduzida, das várias partes de um edifício, como se este fosse visto de cima. Pode ser central, quando as figuras (círculo, hexágono, octógono) se organizam simetricamente à volta de um ponto central; cruciforme, quando reproduz simbolicamente a cruz grega ou latina; elíptica, quando reproduz uma elipse; longitudinal, quando se desenvolve num eixo vertical mediano; ou livre, caso não se encontre ligada a nenhum esquema. É a primeira etapa da elaboração arquitectónica de um edifício. (13)

 

PLATAFORMA

 

Plano horizontal, que numa estante de pé, une os elementos da base. Matriz de madeira em metal que contém o motivo a ser impresso.  (3.p.97)

 

PLATIBANDA

 

Decoração em azulejo de um muro ou sequência de ornatos cerâmicos que rematam um terraço ou o topo da fachada de um edifício. (2.p.80)

 

PLUMACEIRO

 

O que concerta, e vende plumas de ornato. (27.p.209)

 

PLUVIAL

​

Ver CAPA.

 

POCHADE

 

Pequena tela ou tabuinha transportável no bolso (poche), que era usada sobre a palma da mão e onde, em largas pinceladas, se guardava uma impressão, principalmente de uma paisagem, um céu ou uma marinha. Ao contrário do estudo, que normalmente servia para uma obra futura, a pochade vale por si, na captação rápida do instante. (1.p.101)

 

PÓ-DE-PEDRA

 

Pasta cerâmica de granulometria fina a que se adiciona caulino para obter maior brancura e cozedura. (2.p.115)

 

POEIRA

 

Areia muito fina usada para secar a tinta da escrita. Recipiente pequeno, de material, forma e decoração muito diversificados, destinado a polvilhar essa areia que continha, através de pequenos e numerosos orifícios existentes na tampa, substituindo, assim, o actual papel mata-borrão. Geralmente fazia conjunto com o tinteiro e, por vezes, outros elementos da escrita. (40.p.270)

 

POLICROMIA

 

Uso de múltiplas cores numa obra de arte. (13)

 

POLIMENTO

 

O acto de polir. O lustre da coisa polida. Tinta d'alvaiade com óleo graxo, a qual os pintores assentam com hum coiro de luva nos encarnados das imagens. (27.p.213)

Revestimento da madeira com verniz, geralmente à base de goma-laca dissolvida em álcool, aplicado em várias camadas com auxílio de uma “boneca” (lã envolvida por pano de algodão). (38.p.233)

 

POLÍPTICO

​

Retábulo composto por mais de três painéis. (1.p.102)

Representação de cenas ou figuras religiosas, pintada ou em relevo, emolduradas ou inseridas numa caixa e colocadas sobre o altar ou presas á parede atrás deste. É composto por, pelo menos, dois elementos designados por painéis de políptico, quando são fixos, e volantes de políptico, quando articulados. Se for de dimensões reduzidas, diz-se políptico portátil. Uma predela ou uma luneta podem ser elementos destacados de um políptico. (4.p.22)

 

POLÍPTICO DE CAIXA COM VOLANTES

 

Políptico com volantes articulados sobre uma caixa central na qual se insere uma escultura ou grupo escultórico, representando a Virgem com o Menino. O políptico de caixa com volantes era geralmente colocado no cimo dos retábulos. (4.p.23)

 

POLÍPTICO PORTÁTIL

​

Políptico de dimensões reduzidas, facilmente transportável, podendo ser utilizado como objecto de devoção privada. (4.p.23)

​

POLIR

​

Dar brilho ao corte. Engomar a cobertura. Encadernação. (10)

 

POLTRONA

 

Móvel de assento estofado e com braços. (3.p.54)

 

POMBA BAPTISMAL

 

Recipiente em forma de pomba, para conter a água do baptismo e com dois compartimentos em que se insere uma ampola para o Óleo dos Catecúmenos e outra para o Crisma. Objecto particularmente raro, era provavelmente suspenso sobre a pia baptismal. (4.p.151)

 

PONCIF

 

VER ESTREZIDO.

 

PONTA DE DIAMANTE

 

Ornato em pirâmide quadrangular que se destaca da superfície. (3.p.94)

 

PONTALETE

 

Forquilha em que assentam os varais do andor numa paragem da procissão. (4.p.60)

 

PONTOS (PINTURA POR)

 

Aplicação das tintas em pequenos pontos, que se unem visualmente a certa distância. Era usada na iluminura, sobretudo de branco e negro, invenção que Francisco da Holanda reivindica. No século XIX, Seurat utilizou a pintura por pontos para fragmentar as cores em pequenas manchas de diferente intensidade, colocadas metodicamente, de forma a serem aprendidas em conjunto, iniciando o movimento que se chamou pontilismo. (1.p.102)

 

PORCELANA

 

Produto cerâmico de pasta muito fina, densa, branca e translúcida, geralmente revestida com vidrado transparente e incolor.

A matéria-prima principal da sua composição é o caulino muito lavado a que se associam o quartzo e o feldspato finamente moídos, em moinho de bolas.

O feldspato mais usado é o de potássio pois proporciona elevada estabilidade contra a deformação dos objectos durante a cozedura. Consoante a temperatura e a quantidade de cada uma das matérias-primas assim é classificada: “porcelana dura”, cozida entre 1380 e 1460º C e que exige uma atmosfera redutora entre os 1050 e os 1460º C; e a “porcelana macia”, cozida entre os 1170 e 1270º C e que exige atmosfera oxidante entre 1170 e 1270º C. Para aumentar a plasticidade da porcelana, é por vezes, misturada argila em bolas, “ball clay”, à pasta de porcelana “macia”. (2.p.115)

Cerâmica de grande fogo, cozida a cerca de 1300-1350º, composta principalmente de caulino e petuntse ou baidunzi. É branca, vitrificada, dura, sonora ao toque e translúcida quando fina. É normalmente coberta por um vidrado feldspático. (14.p.278)

 

PORTA DE SACRÁRIO

 

Pequena parte que fecha o sacrário à chave. É apenas decorada com iconografia relativa à eucaristia. (4.p.50) 

 

PORTA-CÍRIO

 

Mobiliário religioso. Ver TOCHEIRO DO CÍRIO PASCAL.

 

PORTAL

 

Porta monumental à entrada de uma igreja ou de um palácio. É composto por uma arquitrave que sustenta um tímpano (muitas vezes com frescos), e ainda de um lintel, estípites, ombreiras, frontão e cornija. De particular valor são os portais das igrejas românicas e góticas, ricamente decorados e esculpidos, mas o modelo principal é o arco do triunfo romano. (13)

 

PORTA-RELICÁRIO PROCESSIONAL

 

Suporte específico para colocar um relicário num andor ou para o expor no interior de uma igreja. (4.p.60)

 

PORTA-TURÍBULO

 

Suporte alto para suspender o turíbulo quando este não esteja a ser utilizado. Apresenta geralmente um plano de apoio para a naveta e, por vezes, um gancho para suspender a caldeirinha de água benta. (4.p.47)

 

PORTA-VIÁTICO

 

Pequeno estojo ou maleta utilizado para transportar os objectos e os panos necessários à administração do viático (âmbula, ampola do Óleo dos Enfermos, corporal, etc.). (4.p.89)

 

POT À OILLE

 

Recipiente redondo para caldo de carne a que, em espanhol se chama olla, o qual contrasta com a forma oval de uma terrina. Termo introduzido em França depois do casamento de Luís XIV com a princesa espanhola Maria Teresa de Áustria (1660). O pot à oille aparece, em geral, colocado numa travessa e acompanhado por uma concha ou uma colher oval, de cabo comprido. (25.p.350)

 

POTE

 

Recipiente de proporção baixa, com ou sem tampa, com bojo amplo e bocal largo, usado para fins práticos ou decorativos, podendo então integrar um par ou conjuntos ornamentais mais complexos. (2.p.80)

Recipiente de dimensões superiores à das panelas, mas tipologicamente bastante semelhante, apto a cozinhar e/ou a guardar alimentos. (12.p.72)

 

POTE DE FARMÁCIA

 

Recipiente para guardar substâncias sólidas, pastosas ou líquidas, geralmente drogas farmacêuticas. Tem forma cilíndrica, com uma leve depressão central, tampa e podendo ter pequenas asas na parte superior do bojo. De um modo geral a decoração inclui uma faixa com a indicação da substância a que se destinava. (2.p.80)

 

POUF

 

Assento Estofado de forma geralmente redonda. Divulga-se, segundo Havard a partir de 1845. (3.p.58)

 

PRATEAR (técnica)

 

Técnica de decoração de aplicação da prata que funde a temperatura muito baixa. Depois de brunir, deve ser lavada com bicarbonato de sódio e polida com um pano macio. Pode ser incorporada sob a forma de cloreto de carbonato de prata, para vidrados com reflexos metálicos. (2.p.115)

 

PRATEIRO

 

O ourives que faz obras de prata. (27.p.228)

 

PRATEL

 

Pequeno prato. (12.p.72) 

 

PRATELEIRA

 

Elemento que se pendura horizontalmente na parede ou se coloca no interior de vários móveis. Serce para pousar objectos. (3.p.77)

Estante de pôr os pratos, e frasca da cozinha. (27.p.228)

 

PRATELEIRO

 

Ver PRATELEIRA.

 

PRATO

 

Recipiente para conter e servir alimentos. Geralmente de forma circular, plano, é composto por covo e aba. Recipiente para guardar substâncias sólidas, pastosas ou líquidas, geralmente drogas farmacêuticas. Tem forma cilíndrica, com uma leve depressão central, tampa e podendo ter pequenas asas na parte superior do bojo. De um modo geral a decoração inclui uma faixa com a indicação da substância a que se destinava. (2.p.81)

Recipiente muito aberto, de fundo plano e paredes muito baixas, com bordos de forma variada mas normalmente esvasados. (12.p.72) 

Peça de metal, barro, ou pau, em que se servem as viandas na mesa. (27.p.229)

 

PRATO COBERTO

 

Elemento de um serviço de mesa, para apresentação de alimentos, que é constituído por um prato covo de maiores dimensões, com uma tampa e, por vezes, com asas. (2.p.81)

 

PRATO DE GALHETAS

 

Suporte côvo, geralmente ovóide, onde se colocam as galhetas, geralmente assentes num dispositivo que assegura a sua estabilidade. (4.p.130) 

 

PRATO DECORATIVO

 

Prato que, seja pela dimensão seja pela decoração, não tem função prática mas apenas ornamental. De um modo geral tratam-se de objectos para suspensão parietal. Recipiente para guardar substâncias sólidas, pastosas ou líquidas, geralmente drogas farmacêuticas. Tem forma cilíndrica, com uma leve depressão central, tampa e podendo ter pequenas asas na parte superior do bojo. De um modo geral a decoração inclui uma faixa com a indicação da substância a que se destinava. (2.p.81)

 

PREDELA

​

O mesmo que banco. Painel ou conjunto de painéis, colocados na base de um retábulo. (1.p.102)

Um painel ou um conjunto dos painéis colocados horizontalmente na parte inferior do retábulo, do quadro de altar ou do políptico. Posto directamente sobre o altar, a predela é preenchida com uma ou várias representações de cenas ou figuras geralmente relacionadas com a temática dos restantes painéis do retábulo, do quadro de altar ou do políptico. (4.p.23) 

 

PREGADURA

 

Os pregos, que seguram, ou seguram, e adornam. (27.p.233)

 

PREGUEADO

 

Ver PREGA.

 

PREGUIÇADEIRA

 

Ver CANAPÉ.

 

PREGUICEIRO

 

Camilha de coiro, de descansar, e dormir a sesta, etc. (27.p.234)

 

PREGO DE TOUCADO

 

Ornamento utlizado pelas Senhoras na decoração dos seus cabelos. Podia assumir várias formas, sendo as mais comuns em formato floral, mas também podiam possuir formas animais, nomeadamente de insectos. Ao serem, por vezes, compostos por uma mola, que fazia oscilar a peça, dava uma ideia de movimento, com grande efeito visual. (39.p.228)

 

PREMEDEIRA

 

Tipo de tecido de roupa de cama não referido em dicionários de antiguidades. (40.p.270)

 

PRENSA DE DOURADOR

 

Prensa que serve para segurar os livros, com a lombada para cima. (10)

 

PRENSA DE ENCAIXE

 

Prensa horizontal com maxilas metálicas de arestas bem definidas, na qual se procede à operação de encaixe. (10)

 

PRENSA DE MÃO

 

Pequena prensa de madeira constituída por duas maxilas móveis entre dois veios (sem – fins), utilizada em diversas operações, quando se pretende fixar bem o livro. (10)

 

PRENSA DE PERCUSSÃO

 

Prensa vertical de ferro, que inclui um volante com batente (percussão), para proporcionar um aperto ainda mais forte. (10)

 

PRENSA UNIVERSAL

 

Máquina compacta polivalente, dispondo, no mínimo das seguintes funções: prensa, prensa de encaixe e prensa de aparar. (10)

​

PRENSAR

 

Apertar na prensa. (10)

 

PREPARO (PREPARAÇÃO)

 

Camada aplicada sobre o suporte constituída normalmente por uma cola animal e gesso ou cré, destinada a reduzir o poder de absorção do material que constitui o suporte, a aumentar a aderência das tintas e a criar uma base uniforme para a pintura. (1.p.102)

 

PRESÉPIO

 

Representação tridimensional da Natividade, num cenário mais ou menos elaborado; compreende, geralmente, a Adoração dos Pastores, a Adoração dos Reis Magos, Anjos, entre outras cenas do ciclo da Natividade e pode apresentar, ainda, cenas e personagens da vida quotidiana e animais. De variadas dimensões, o presépio é montado nas igrejas, casas particulares ou lugares públicos durante a época natalícia. Por vezes insere-se numa caixa envidraçada (maquineta). (4.p.148) 

Presepe. Oratório que representa hum presepe, e ao menino Deus nascido entre os irracionais, que nele se aposentavam. (27.p.239)

 

PRESERVAÇÃO

 

Acção que visa garantir a integridade e a perenidade de algo, como por ex., um bem cultural. (10)

 

PRISMAS (marca)

​

Em geral, três pontos, em baixo-relevo e sem vidrado, equidistantes em disposição triangular, correspondentes ao local de encosto dos prismas de sustentação utilizados na separação de peças no interior de caixas ou gazetas. É, particularmente, comum surgirem no bordo de peças em faiança, como travessas e pratos. (2.p.127)

 

PROJECÇÃO

 

Do latim projectio (avanço). Projecção ortográfica ou alçado, reprodução à escala, sem perspectiva, de um objecto, edifício ou parte dele, frequentemente acompanhado do seu plano e corte. (25.p.351)

 

PROTÓTIPO

 

O mesmo que modelo. (3.p.22) 

 

PROVA DE ESTADO

 

Impressão de uma gravura feita a partir da matriz onde está a ser realizada, para o controlo e correcção do trabalho já desenvolvido. (10)

 

PROVA DE EXAME

 

Entende-se por um móvel de dimensões mais reduzidas executado com materiais específicos e segundo técnicas perfeitamente idênticas às que se deveriam empregar no móvel final. (3.p.22) 

 

PRUMADAS

 

Peças verticais estruturais. Neste caso, constituem as pernas dianteiras ou traseiras. São geralmente colocadas nos ângulos do assento. Têm a mesma designação nos móveis de conter. (3.p.62) 

 

PÚCARO

 

Recipiente que se destinava a levar pequenas porções de líquidos ou alimentos ao fogo. Com morfologia semelhante à das panelas, mas com dimensões muito menores e uma única asa. (12.p.72)

Pequeno vaso de barro para transvasar ou beber liquídos. (40.p.270) 

 

PÚLPITO

 

Mobiliário religioso. Tribuna elevada destinada à pregação. Executado em diversos materiais, desde a pedra à madeira, o púlpito assume diversas formas. Na maioria dos casos, surge adossado a uma parede ou coluna, com uma escada que lhe dá acesso, ou inserido na parede com um balcão (parapeito),acompanhado por um baldaquino (guarda-voz).Outros, mais raros, são móveis independentes, por vezes desmontáveis, com uma caixa elevada suportada por uma coluna e respectiva base; a caixa, geralmente um balcão fechado, nalguns casos com porta ou cancela, pode ser de secção poligonal ou circular, a que se tem acesso através de uma escada, fixa ou móvel. (3.pp.112-113) 

Tribuna sobrelevada onde o presbítero faz a pregação. Adossado a um muro ou pilar é fechado por parapeito (parapeito de púlpito) e integra, com frequência, uma escada de acesso, um espaldar e um guarda-voz, que funciona como concha acústica. Geralmente coloca-se no interior da igreja. Pode ser revestido com tecidos (ornamento de púlpito). Quando se trata de uma tribuna não solidária à estrutura arquitectónica, diz-se púlpito móvel. (4.p.53)

 

PULSEIRA DO VOLFRÂMIO

 

Tipo de pulseira composta por uma repetição de módulos formados por elementos geométricos, nomeadamente quadrados, rectângulos, círculos e semi-círculos. (11.p.96)  

 

PULVERULÊNCIA

 

Alteração física na coesão da estrutura cerâmica para um estado de desagregação de partículas. (2.p.124)

 

PUNÇÃO

 

Instrumento de ferro utilizados pelos ourives para criarem relevos ou marcas impressas na prata e no ouro. Na pintura medieval, nomeadamente na italiana, foi comum a sua utilização decorativa sobre os fundos em que era aplicada folha de ouro.  (1.p.103) 

 

PUNHOS DOS BRAÇOS

 

Designam a extremidade livre do braço, geralmente mais decorada. (3.p.62)

 

PURIFICADOR

 

Recipiente contendo água, e que era dada a beber, sendo por isso conhecido por vaso comungatório ou ed comunhão, de forma a evitar que restos da sagrada partícula restassem na boca do freguês. (29.p.517)

 

PÚRPURA

 

Cor roxa. Pigmento obtido aa partir de um molusco, com o mesmo nome, existente no mediterrâneo. (1.p.102)

 

PURPURINA

 

Partículas metálicas aglutinadas com óleos, resinas ou ceras que são utilizadas para imitar, a baixo custo, técnicas de douramento. Muito utilizada no restauro de molduras, tende rapidamente a perder o brilho metálico, pela alteração da sua cor pelos produtos de corrosão. (1.p.103)

Preparo com pós metálicos, essencialmente à base de cobre, utilizado para imitar os metais nobres (ouro e prata). (38.p.233)

 

PUTTI

 

Plural de putto, menino alado e nu, motivo característico da Renascença italiana, que viria a ser um motivo decorativo constante da talha barroca nacional. (40.p.270)

 

PUTTO

 

Qualquer menino nu, por exemplo um cupido ou pequeno anjo, que pode ser representado sem asas. (2.p.94)