DESORNAMENTADO

​

Qualidade de qualquer representação desprovida de qualquer ornato ou decoração. (8.p.118)

 

DESPIGMENTAÇÃO

 

Perda do cromatismo original, do objecto cerâmico, pela aplicação indevida de detergentes abrasivos, lixívias e ácidos, ou mesmo, pela acção dos agentes climatéricos. Situação especialmente evidente nas produções industriais que recorrem à decoração por decalcomania. (2.p.122)

 

DESQUAQUES

 

O mesmo que “marchetes” ou embutidos. (40.p.257)

 

DESTACADO

 

Fazer sobressair as figuras ou os objectos sobre o fundo do quadro, de forma a acentuar o seu volume sobre a superfície. (1.p.81)

 

DESTACAMENTO

 

Perda de aderência da pintura em relação ao suporte, ao preparo ou entre camadas. Pode dar-se por escama ou pulverulência. (1.p.81)

 

DESTACAMENTO DE VIDRADO

 

Desprendimento da superfície vítrea em forma de escama, ou bolsa. (2.p.122)

​

DESTRA

​

Do latim, mão direita. Termo convencional para designar a parte direita de uma obra, isto é, a parte situada à esquerda do espectador que a considera. (8.p.118)

 

DEVANT DE CORSAGE

 

Ver GUARNIÇÃO DE CORPETE.

 

DEZENA

 

Objecto de devoção constituído por uma fieira de dez contas de rosário, tendo suspensa uma fieira mais curta rematada por uma cruz. (4.p.100) 

 

DIADEMA

 

Elemento distintivo, geralmente de prata, de formato de meia lua e com raios habitualmente setiformes, servindo para decorar peças de imaginária, colocando-se sobre a cabeça do santo ou santa. (29.p.511)

 

DIAMANTADIO

 

Lavrado como o diamante. Que tem ar de diamante. (9.p.435)

 

DIAMANTE

 

Pedra fina, cristallina, e talvez de cor amarellada, a mais rija, e brilhante que ha; lavra-se com diversos fundos donde lhe vem os nomes diamante rosa , chapa, ou tabla , brilhante, ou fundo ; diamante fazenda, he o miúdo, ou grosso de qualquer lavor, sendo cristalino, vai a 15000 réis o quilate: diamante refugo, vai a 5 ou 6 mil réis o quilate, conforme são mais brancos, ou menos: diamante beneficio , he de meia estimação entre o fazenda , e refugo , e vai de 10 até 11000 réis o quilate. (…) Ponta de diamante nas facas , ponta mui rija , que passa cobres, etc. (9.p.435)

Gema tradicionalmente classificada como preciosa, formada de carbono puro, e cujo valor era muito maior, no século XVIII, em termos genéricos, do que o das outras gemas, mesmo do que as ditas preciosas. Era bastante abundante na Corte, sobretudo com o talhe em brilhante, nos finais do século XVIII, enquanto que no Porto surgem os diamantes maioritariamente lapidados em rosa, sobretudo nos pendentes em forma de laço. (39.p.225)

Mineral constituído por carbono, tendo propriedades físicas excepcionais, tais como, por exemplo, a elevada dureza, inércia química e térmica, brilho e dispersão de luz. O diamante é conhecido desde o século IV a.C. na Índia e do século VII no Bornéu (Indonésia), tendo utilização na ourivesaria europeia apenas no final do século XIV quando se começou a desenvolver a sua lapidação. No século XVI, na sequência da abertura de rotas marítimas com o Oriente, o seu impacto nas artes decorativas é muito significativo. A descoberta dos ricos jazigos diamantíferos no Brasil na década de 1720, provocou uma revolução no conceito de jóia e impulsionou o desenvolvimento do talhe brilhante, popular a partir da segunda metade da centúria. Coincidindo com a quase exaustão dos depósitos do Brasil, são localizados os jazigos Sul-africanos em 1866, seguindo-se-lhes, em particular no século XX, todos os restantes pelo mundo fora (e.g. Botswana, Angola, Canadá, Rússia e Austrália). (5.pp.135-136)

​

DIAMANTE NAIFE

​

Nome antigo dos diamantes em bruto de forma octaédrica, por vezes também designados de diamantes em ponta

 

DIAMANTE ROSA

​

Expressão de gíria que normalmente alude a diamantes lapidados em talhe rosa, e não aos raros diamantes cor-de-rosa. (5.p.136)

​

DIAMANTE-BRILHANTE

​

Expressão do século XVIII que fazia referência aos diamantes lapidados em talhe brilhante antigo que se tornaram populares a partir de meados dessa centúria. (5.p.136)

​

DIAMÃO

 

Diamante. (9.p.435)

 

DIANTEIRA

 

Designação usada para referir a face dianteira da cómoda, podendo ser rematada inferiormente por um saial. (3.p.89) 

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DINHEIRO

​

É a fracção de prata pura existente em qualquer liga cujo indicador é 12 (Franceschi, 1988). (5.p.136)

Titulo da prata entre os moedeiros, bem como o quilate o e do ouro. A prata de lei e de 12 dinheiros: isto e, considera-se a prata pura de uma moeda como dividida em 12 partes, ou dinheiros, e quando lhe misturao 1/12 de liga, ficara a prata de lei de 11 dinheiros; se a ligao com 2/12 de liga, ficara de lei 10 dinheiros, etc. Em cada dinheiro ha 24 graos grandes, e 384 pequenos; nos marcos de prata corresponde o dinheiro a 5/8, e 24 graos; na onca a 48 graos; e na oitava a 6 graos do marco. (9.p. 620).

​

 

DÍPTICO

​

Pintura sobre madeira, de carácter sagrado, constituída por duas partes iguais e que se encontra geralmente em pequenos altares. Por vezes estas tábuas duplas fecham-se como um livro, podendo ser para além de madeira, em metal ou marfim. Nos dípticos eclesiásticos representam-se cenas do Antigo e do Novo Testamento esculpidas ou cinzeladas. Retábulo com dois painéis. (7.p.66)

Pintura composta de duas abas unidas por dobradiças permitindo fecharem-se como um livro mantendo a pintura no interior. Foi um modelo usado sobretudo no fim da Idade Média em França e na Flandres correspondendo à portabilidade necessária à devoção individual. Normalmente numa das abas encontra-se o retrato do doador, por vezes acompanhado de Santos, e no outro a principal figura devocional. O reverso é por uso decorado como um objecto precioso, ornado de heráldica, dourado ou pintado de forma a imitar mármores ou jaspes. (1.p.82)

Do latim diptychus. Conjunto formado por dois painéis, geralmente de marfim ou de madeira, mas igualmente em diversas ligas metálicas, articuladas por dobradiças, que se abrem como um livro. Podem ser esculpidos ou pintados. Existem dois tipos de dípticos: os de carácter civil, que celebravam acontecimentos importantes, e os de carácter religioso que continham representaçõesrelativas à vida de Cristo, da Virgem ou dos Santos. (5.p.84)

Políptico composto por dois painéis ou volantes de forma e dimensões geralmente idênticas. Se for de dimensões reduzidas, diz-se díptico portátil. (4.p.21)

 

DÍPTICO PORTÁTIL

 

Díptico de dimensões reduzidas, facilmente transportável, podendo ser utilizado como objecto de devoção privada. (4.p.21)

 

DIRANDELLA

 

Peça de metal, que se embeba no bocal, dos castiçaes para aparar os pingos. (9.p.440)

 

DOADOR

 

Retrato do encomendador de uma pintura religiosa representado na mesma, normalmente em atitude de oração. (1.p.82)

 

DOBLETE

 

Pedra que resulta da composição artificial, resultante da junção entre uma gema unida com cola transparente ou colorida a outra gema, ou a vidro, com o objectivo de fazer parecer uma jóia de maior valor. Temos uma maior referência aos dobletes verdes, por se assemelharem a esmeraldas, mas também existiram dobletes a imitar diamantes e rubis. (39.p.225)

Pedra composta, já conhecida há cerca de dois milénios, que consiste na junção, com substância incolor ou vivamente colorida, de dois segmentos de material transparente ou translúcido, sendo bastante frequentes, em coloração verde, na ourivesaria portuguesa de Setecentos. (5.p.136)

 

DOBRA

 

Ver PREGA.

 

DOBRADEIRA

 

Espécie de faca pequena e afiada que serve para cortar papel. Instrumento muito usado na encadernação. Pode ser de madeira, latão, osso ou marfim. (10)

Mulher que dobra o linho depois de espadelado. (22.p.137)

 

DOBRAGEM

 

É o acto de dobrar a folha de máquina determinado número de vezes, transformando-a em caderno. (10)

 

DOCE

 

Aplica-se à suavidade e brandura das cores numa pintura, quanto à passagem entre os tons e entre as zonas de claro e de sombra. (1.p.83)

 

DOCEL

 

Ver DOSSEL.

 

DOMINICAL

 

Tecido branco com que as mulheres cobriam a mão direita para receber a Eucaristia. (4.p.74)

 

DONAIRE

 

Circulo de arame, ou barba de baleia, e ás vezes he mais de hum, que se veste por baixo das saias, para as alargar do corpo, e relevar. (9.p.454)

 

DORSEL

 

Docel, assim o escrevem vários clássicos conforme a etimologia latina. (9.p.455)

Ver DOSSEL.

​

DORSO

​

Sinónimo de costas e reverso. Termo que designa a parte traseira de uma escultura. (8.p.118)

​

DOSSEL

​

Cobertura suspensa de um altar, trono, púlpito, leito, etc., com armação de pedra, madeira ou metal, ricamente decorada.

Estrutura, eventualmente em forma de coroa, suspensa sobre o altar, para sua protecção e, em simultâneo, como sinal honorífico. Costuma ser ornamentado com uma armação em tecido (ornamento de baldaquino de altar). (4.p.21)

Armação suspensa de um tecto, projectada de uma parede ou assente em colunas e colocada sobre uma porta, janela, cama, trono, altar, túmulo, etc. (25.p.349)

Um dos “Oito Emblemas Budistas”. Uma planta de bom auspício, que afasta a doença e os maus espíritos. (14.p.275)    

Cobertura decorativa que enquadra um nicho ou uma edícula que alberga uma escultura (sinónimo de baldaquino), ou apenas uma imagem esculpida (esta pode ser um jacente funerário), que apresenta a forma de templete abobadado. (8.p.118)

​

DOUBLURE

 

Expressão francesa para designar o forro das contracapas em pele ou seda, podendo apresentar ornamentação a ouro ou a seco. (10)

 

DOUCAI

 

Literalmente “cores em contraste”. Processo de decoração policroma sobre porcelana, que associa o azul cobalto sob o vidrado dos contornos do desenho a esmaltes de pequeno fogo sobre o vidrado, necessitando estes de uma segunda cozedura. Foi utilizada desde o período Xuande (1426-1435), conheceu grande popularidade sob Chenghua (1465-87) da dinastia Ming, sendo retomada na dinastia Qing sob os reinados de Kangxi, Yongzheng, Qianlong e Daoguang. (14.p.275) 

 

DOURADO

 

Impressão a ferro quente e folha de ouro; termo usado genericamente para a impressão de letras e ornatos a purpurina ou película. (10)

​

DOURADOR

​

Oficial, que assenta ouro por ornato em madeiras, pedras, metaes, lenços, sedas, etc. (9.p.456)

Oficial, que assenta folhas de ouro. (24.p.298)

 

DOURADURA

 

O ouro em folhas assentado por ornato. Tinta de espirito de vinho, mirra, e rom, que applicada sobre coisa prateada, faz que pareça dourada. (9.p.456)

 

DOURAGEM 

​

Técnica de decoração de aplicação de ouro sobre a superfície já vidrada, feita em diluição e sujeita a uma cozedura de baixa temperatura ou em cozedura de mufla. (2.p.105)

Técnica de acabamento que consiste em aplicar uma fina camada de ouro, através de processos muito variados, sobre uma peça. Os processos variam não só consoante as épocas, o metal a recobrir, seja ele prata, uma liga de metal branco (ououtros metais), mas também de acordo com a menor ou maior espessura que determinados objectos requerem devido ao seu uso. No caso da prata e das ligas de metal branco importa destacar a douragem a mercúrio e a douragem por electrólise. (5.pp.136-137)

​

DOURAGEM A MERCÚRIO

​

Técnica manual de douramento da prata (e de praticamente todos os outros metais) através da aplicação de uma amálgama de ouro e mercúrio. Esta é aplicada sobre a peça de prata com o auxílio de um pincel metálico de latão e de seguida a mesma é levada ao fogo. A acção do calor origina a volatilização do mercúrio e o depósito do ouro sobre a superfície da prata. O procedimento é repetido tantas vezes quantas se pretende tornar a película/cobertura mais espessa e resistente. A prata, quando dourada através desta técnica apresenta, regra geral, um tom intenso e uma singular coloração avermelhada. (5.p.137)

 

DOURAGEM POR ELECTRÓLISE

​

Técnica de douramento da prata, ligas de metal branco (e alguns outros metais como o cobre e o latão) através da acção da corrente eléctrica. Esta técnica pressupõe a existência de um banho contendo sais metálicos, o electrólito ou meio condutor, através do qual é realizada a transferência do ouro colocado no ânodo (pólo positivo) para o objecto a dourar que constitui o cátodo (pólo negativo). A espessura do depósito varia em função da duração do processo e da potência da corrente eléctrica. O revestimento electrolítico pode ser utilizado, de igual forma, para proceder ao depósito de prata sobre ligas de metal branco ou outros metais. A partir de meados do século XIX esta técnica tendeu a substituir o dourado a mercúrio, visto ser bastante mais económica, mais rápida e menos nociva. (5.p.137)

​

DOURAMENTO

 

Técnica de revestimento ou decoração de superfícies aparelhadas (com preparo) onde se aplica pó ou folha de ouro através da fixação da folha a têmpera (ou água) sobre bolo arménio, que geralmente utiliza a cola baldréu (Filipe Nunes), ou a mordente (a óleo). (1.p.82) 

 

DOURAR

 

Assentar, e cobrir de toalhas de ouro alguma obra por adorno, dourar as portas, as guarnições da espada, etc., de sorte que encubram o que são, e pareçam, de oiro as peças doiradas. (9.p.456)

Assentar folhas de ouro em alguma cousa. (24.p.299)

Técnica de acabamento que consiste em revestir uma obra de uma fina camada de ouro, que pode ser aplicada segundo processos muito variados. Entre os principais, convém citar o dourado com folha de ouro, que se pratica a quente, sobre superfícies metálicas previamente preparadas, ou a frio, sobre a madeira, o estuque ou a pedra, cobertos por uma base de preparação. As técnicas de douragem mais correntes na escultura portuguesa são designadas como dourado a água ou dourado a mordente. Os processos contemporâneos de douragem incluem o dourado com mercúrio, que consiste em endurecer um objecto metálico com a amálgama (mistura de ouro e de mercúrio) e aquecê-la, para fazer evaporar o mercúrio e fixar o ouro sobre o objecto; o dourado por electrólise, usado para objectos metálicos, utilizando fenómenos químicos de deslocação dos iões numa solução, quer pela simples presença de um pólo metálico (o objecto a dourar), quer fazendo passar uma corrente eléctrica. A adição de detalhes dourados pode fazer-se com colagem (dourado a óleo, por exemplo) ou com pintura, com o pó de ouro misturado com um mordente ou um ligante. (8.pp.118-119)

​

DOURAR A ÁGUA

​

Técnica de aplicação da folha de ouro que consiste na sobreposição da folha metálica sobre um bólus ou preparado de gesso que é humedecido com água antes da aplicação de cada folha. (8.p.119)

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DOURAR A MORDENTE OU A ÓLEO

​

Técnica de dourar na qual a folha de ouro é aplicada com um óleo ou um verniz da cor do ouro e não com água, produzindo um acabamento mate. Esta técnica de acabamento pode ser utilizada sem um branqueamento preparatório da matéria esculpida. (8.p.119)

 

DRAGÃO

 

O primeiro dos quatro animais sobrenaturais juntamente com a fénix, o qilin e a tartaruga. É o símbolo do mês de Março, da Primavera e da fertilidade, porque é ele que traz a chuva. Quando representado com a bola em fogo, este representa a trovoada. Muitas vezes, o dragão persegue a pérola do poder. Emblema de vigilância e salvaguarda, o dragão personificava o imperador e era muitas vezes associado à ideia de felicidade. (14.p.275) 

 

DRAGOEIRO

 

Planta originária da Índia, mas também muito cultivada na Madeira, do qual se extrai o “sangue do dragão”, ou “de drago”, uma resina vermelha escura de grande solubilidade usada na composição de vernizes para a pintura. (1.p.83) 

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DRAPEADO

​

Disposição ou distribuição das pregas dos panejamentos e das vestes das esculturas. (8.p.119)

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DROCE

 

Ver DOSSEL.

 

DROGA

 

Todo o género de especiaria aromática; tintas, óleos; raízes oficinais de tinturaria, e botica. Mercadorias ligeiras de lã, ou seda. (9.p.457)

Toma-se algumas vezes por mercancia, fazenda, etc. (24.p.305)

 

DROGUETE

 

Lã estreita, e pouco encorpada; alguns o são mais, e se dizem droguetes pannos, droguete rei. (9.p.457)

Casta de panno, tecido com linho, ou lã, ou com linho e seda. (24.p.306)

 

DUAS CORES

 

Tipo de decoração policroma característica do período Jiajing (1522-1566), em que dois esmaltes cobrem equilibrada e totalmente o corpo das porcelanas. (14.p.275) 

 

DUCHESSE

 

Móvel de assento alongado com encostos de alturas diferentes nas duas extremidades; quando é divisível em dois ou três elementos, constituídos por duas cadeiras com costas de alturas diferentes, podendo ter no meio um tamborete para mais fácil arrumo e transporte designa-se por duchesse brisée. (3.p.59) 

 

DUPLA CAUDA DE ANDORINHA

 

União de dois painéis no mesmo plano através de elemento embutido com a forma de dupla cauda de andorinha (verifica-se geralmente sob os tampos das mesas, nas zonas de união das suas pranchas). (3.p.59) 

 

DUQUESA

 

Móvel de assento alongado com encostos de alturas diferentes nas duas extremidades; quando é divisível em dois ou três elementos, constituídos por duas cadeiras com costas de alturas diferentes, podendo ter no meio um tamborete para mais fácil arrumo e transporte designa-se por duchesse brisée. (3.p.59) 

 

DUREZA

​

Propriedade física que representa a resistência dos materiais à abrasão ou à penetração, sendo geralmente apresentada em função da Escala de Mohs (1 – Talco, 2 – Gesso, 3 – Calcite, 4 – Fluorite, 5 – Apatite. 6 – Ortoclase, 7 – Quartzo, 8 – Topázio, 9 – Corindo, 10 – Diamante). Em gemologia, é altamente desencorajado o teste de dureza por ser potencialmente destrutivo. (5.p.137)

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DURO

 

Ver CRÚ.