GLÍPTICA

 

Designação que se dá à arte de gravar em pedras finas. (7.p.85) 

Arte de trabalhar e gravar pedras finas – preciosas ou semipreciosas - em incisão e embutido (intaglio) ou em relevo (camafeus). (8.p.128)

 

GLOBO

 

Objecto esférico elevado num pé, liso ou decorado com estrelas, florões, podendo ter um remate cónico, aplicado no remate das fachadas dos edifícios ao longo das balaustradas. (2.p.73)

 

GLÓRIA

 

Representação do Céu aberto na pintura cristã, deixando entrever a Santíssima Trindade envolta por uma circunferência de Anjos e Querubins, representação de grupos de santos no céu (Santos em Glória). Representação da Virgem rodeada de Anjos na Corte Celestial (Virgem em Glória). Representação do triângulo, com ou sem nome hebraico de IAHVE, ou com um olho no centro, rodeado de raios luminosos. (1.p.92) 

Auréola em forma de círculo ou oval, que representa um halo luminoso envolvendo “Cristo em Glória”. (8.p.128)

 

GOBELIM

 

Termo que designa tapeçaria, tendo atingido o seu ponto máximo durante o reinado de Luís XIV até finais do século XVIII. Predominam os desenhos barrocos. Produzidas nas oficinas de Paris dos Gobelins. (7.p.85)

 

GODÉ

 

Recipiente usado pelos pintores onde é colocada a aquarela ou tinta da china. (17)

 

GODOMECIL

 

Couro fino lavrado onde foi aplicada folha de prata ou de ouro, pintura e verniz. (3.p.42)

 

GODRÃO

 

Padrão convexo de lóbulos paralelos ou irradiantes. (25.p.350) 

Motivo decorativo em forma de lóbulo convexo. É frequentemente empregue em faixas e, por vezes, ligeiramente curvado. (5.p.121)

 

GOFRAGEM

 

Operação pela qual se marcam ornatos numa encadernação por simples pressão, sem emprego de tinta, ouro ou outro material. (10)

 

GOIVA

​

Ferramenta de trabalho com forma muito semelhante ao formão mas com a parte superior mais delgada, utilizada para talhar zonas curvas. (8.p.128)

​

GOLA (RECIPIENTE)

 

Ver Colo, Gargalo.

 

GOMA ARÁBICA

 

Polissacarídeo, ou mistura de açucares, que se dissolve em água e se aplica sobretudo como aglutinante de pigmentos na técnica de pintura a aguarela. (1.p.92)

Goma que provém de várias espécies de acácias oriundas do Egipto, Arábia, Sudão, etc. Facilmente solúvel na água, era empregada em litografia no tratamento das pedras e, ainda hoje, nas chapas. Também se emprega na gomagem de papéis e envelopes. (10)

 

GOMA-LACA

 

Resina de origem animal, segregada a partir dos insectos da Coccuc Lacca que vivem em espécies de árvores orientais. Foi muito utlizado em lacados do mobiliário indiano, no revestimento de superfícies douradas (molduras) e, também, na composição de vernizes para pintura. É muito instável à deterioração foto-oxidativa tornando-se escura e opaca. (1.p.92)

Substância resinosa de proveniência oriental, dissolvida em álcool, que entra na composição do verniz que reveste o exterior da madeira, protegendo-a ao proporcionar uma superfície dura e brilhante. (38.p.231)

 

GOMIL

 

Jarro utilizado para água ou outro líquido, de boca estreita, por vezes em bico. Durante os períodos românico e gótico foi muito utilizado, tendo formas diversas e caprichosas como animais fantásticos. (7.p.86) 

Recipiente destinado para conter água em serviço de higiene. Jarro alto, com bocal estreito com asa lateral em posição oposta, pé alto e largo que estrangula junto ao arranque do bojo. Podendo surgir isolado é uma peça que normalmente faria conjunto com uma lavanda. (2.pp.73-74) 

Jarro de-dar água às mãos. (9.p.662)

Espécie de jarro bojudo, de boca estreita, com asa, a modo de galheta grande; serve só com prato razo para dar agoa as mãos, como o jarro com bacia. (26.p.92) 

Recipiente de dimensão e formas variadas, destinado a conter água para fins de higiene. Geralmente tem um bico largo descrevendo uma curvatura contínua, mais ou menos projectada para o exterior e, do lado oposto, uma asa vertical. Pode também apresentar um bico adossado junto ao bordo ou ainda um bico em forma de “S” destacado do corpo. O seu corpo pode apresentar formas bastante variadas, podendo, ou não, ser provido de tampa articulada. Assenta geralmente sobre uma base de centro alteado. Pode ocorrer como objecto autónomo mas encontra-se geralmente associado a uma bacia ou a um prato de água-às-mãos com a função de amparar a água por ele vertida durante o ritual de ablução das mãos, antes e após a refeição. Pode também, em conjunto com bacia, integrar um serviço de toilette. Consoante os casos o conjunto é designado por Gomil e bacia de água-às-mãos ou Gomil e prato de água-às-mãos. No contexto litúrgico pode também estar associado à Bacia de abluções ou à Bacia de lava-pés. (5.pp.89-90)

 

GOMIL DE ABLUÇÕES

 

Vaso bojudo, munido de bico e asa, utilizado para verter a água das abluções durante a missa pontifical ou pelos presbíteros nalgumas cerimónias litúrgicas (cinzas, distribuição dos ramos, lava-pés na Quinta-feira Santa, baptismo). É, geralmente, acompanhado pela bacia de abluções. Quando apresenta uma forma figurada, humana ou, com maior frequência, animal, diz-se aquamanil. (4.p.119)

 

GOMO

 

É o nome que se dá a um motivo decorativo formado por folhas e rebentos. Os gomos rematam de uma maneira geral um pináculo e têm normalmente função decorativa. (7.p.86)

 

GONÇALO ALVES

 

Árvore de grande porte proveniente de vários Estados brasileiros da Baía e Espírito Santo. Caracteriza-se, segundo Calvino Manieri e João Peres Chimelo “por apresentar estrias ou veios largos, longitudinais, quase pretos sobre o fundo castanho levemente rosado, ocasionando, assim, madeira rajada muito apreciada para a obtenção de folhas faqueadas decorativas”. Trata-se ainda, segundo os autores, de uma madeira muito pesada e dura ao corte, com cerne muito irregular, begerosado ouróseo-acastanhado, passando de castanho claro a castanho. Superfície lustrosa e lisa ao tacto, muito utilizada entre outras aplicações móveis, acabamentos interiores e tábuas para soalhos. (38.pp.231-232)

 

GONÇOS

 

Ver GONZOS.

 

GONETE

 

Termo de carpinteiros, marceneiros, etc. He hum ferro, que abre fundo na madeira. (26.p.94)

 

GONZOS

 

Termo que designa dois anéis entrelaçados, geralmente em ferro, cujas extremidades prolongadas em espigão são cravadas, abertas e rebatidas na espessura da madeira das duas partes unidas. (3.p.79)

Sistema de dobradiça constituída por duas argolas de arame, ou varão, enfiadas uma na outra, cujas extremidades, prolongadas em espigão, são cravadas, abertas e rebatidas na espessura da madeira das peças fixa e móvel que unem. Também cada um dos elementos cilíndricos salientes dos extremos de uma peça móvel, que encaixam livremente num orifício ou anel existente na parte fixa. (40.p.262)

 

GORGORÃO

 

Pano tecido a modo de uns cordõezinhos muito finos uns são de seda outros não. (26.p.96)

 

GORGULETA

 

Ver ALMOTOLIA.

​

GOTA

​

Ornato estilizado em forma cónica ou piramidal. (5.p.121)

 

GOTEIRA

 

Lado oposto ao lombo quando as folhas à frente têm a forma de meia cana; O termo mais apropriado é canelura. (10)

 

GRAAL

 

Vaso santo que, segundo uma tradição medieval, teria servido para recolher o sangue das chagas de Cristo.

 

GRADAÇÃO

 

Efeito resultante de uma propensão ascendente ou decrescente na riqueza dos motivos de ornamentação. (2.p.91)

Passagem progressiva entre as cores, os tons e as zonas iluminadas e escuras de uma pintura. Também se pode utilizar em relação ao tamanho dos objectos, edifícios ou figuras para dar a sensação de afastamento numa composição. (1.p.93)

 

GRADE

​

Base, onde assenta a colchoaria, composta de réguas de madeira apoiadas em aberturas correspondentes executadas no barramento. (3.p.68)

Estrutura do tabuleiro onde assentam os colchões e demais roupas de cama, constituído pelos ilhargueiros, travessões e outros elementos. (40.p.263)

Armação feita de madeira em que se estende e fixa a tela. (1.p.93)

Elemento divisório, em metal, pedra ou madeira. (4.p.30)

Termo de Pintor. He a madeira composta de regras, em que se prega o pano. (26.p.114)

 

GRADELIM

 

Deriva-se do francês gris-dedim, que he huma cor, que se parece com a da flor do linho. (26.p.114)

 

GRADINHA

 

Rebordo vertical que remata o tampo e toda a volta. Embora seja decorativo, o seu objectivo é o de evitar a queda de pequenas peças colocadas sobre o tampo. (3.p.79)

Termo comummente utilizado na ourivesaria de produção nacional para designar o trabalho em prata recortado e vazado que delimita a superfície de algumas peças tais como tabuleiros, salvas ou bases de garrafa e que, noutros casos, define a própria estrutura do objecto como acontece com os designados cestos de gradinha. (5.p.144)

 

GRADUAL

 

Livro litúrgico que contém as partes cantadas da missa. (10)

​

GRAFFITI

 

Nome por que são conhecidos os desenhos feitos ou rabiscados em paredes exteriores, muros, etc. (7.p.88)

 

GRAFITE

 

Forma cristalina natural do carvão. foi produzido industrialmente desde 1891. Mineral que serve para fazer lápis. (1.p.93)

 

GRAL

 

Entre nós he o vaso de pao, em que se pisam adubos, e vários ingredientes. (26.p.116)

 

GRAMALHEIRA

 

Grossa corrente em ouro com grandes elos uniformes ou de secção ovalada. A designação pode ainda referir-se a uma medalha que, normalmente se pendura nestes fios. (11.p.84)

 

GRANADA

 

Gema que pertence à família dos silicatos, de que as mais conhecidas são as vermelhas, almandina e piropo. No século XVIII, pensamos que uma parte significativa dos exemplares utilizados na joalharia portuguesa viriam do Brasil. (39.p.226)

Designação de uma grande família de minerais que apresenta variedades gemológicas diversas, incluindo a almandina (vermelha a rosa, sendo esta última conhecida como rodolite), piropo (vermelha), espessartite (laranja), grossulária (laranja – hessonite; verde – tsavorite) e andradite (verde – demantóide; negro – melanite). (5.pp.144-145)

​

GRANADA DA BOÉMIA

​

Nome comercial da granada (var. piropo) de cor vermelha viva que ocorre na Boémia (República Checa), conhecida desde o século XVI mas com maior popularidade em Oitocentos. (5.p.145)

​

GRANADA JACINTO

​

Nome comercial antigo da hessonite. (5.p.145)

​

GRANITO

​

Rocha eruptiva, dura, de textura granulosa e cristalina, formada essencialmente por feldspato, mica e quartzo, mais ou menos agregados, que apresenta tonalidades variadas consoante as proporções dos elementos constituintes. (8.p.128)

​

GRANULAÇÃO

​

Técnica que consiste na decoração de uma superfície metálica, especialmente de ouro e de prata, com pequenos grãos do mesmo metal unidos ou alinhados de forma a compor motivos decorativos. (5.p.145)

 

GRANULADO

 

Consiste na união de pequeníssimos grãos de ouro ou de prata, ligados entre si ou sobre uma superfície de metal, sem utilizar solda externa e sem fundir com a base de contacto, com intuito de formar elementos decorativos de cariz geométrico, fitomórfico ou animal. (11.p.26)

 

GRANULOMETRIA

 

Termo genérico referente ao tamanho e distribuição das partículas que formam a pasta cerâmica depois de cozida. (2.p.109)

 

GRÃO

 

Termo de moedeiro, ourives da prata, etc. Tem a prata em fua mayor fineza 12 dinheiros, e em cada dinheiro se contam 24. grãos, e cada grão se reduz até 14 de hum grão.

Termo de joalheiro. Diamante de grão, he o que pesa hum grão; diamante de dous grãos he o que pesa dous grãos, e assim se vai subindo até quatro grãos, que he hum quilate. E dali cm diante se diz, diamante de hum, dous, ou mais quilates, ou diamante de quinze, vinte, ou mais grãos. Os diamantes miudinhos, a que chamam Senal, não são de grão nem de meio grão. Deste numero arriba os dia mantes são conforme a peça tantos em Mangelim. (26.pp.125-126)

Unidade de peso utilizada para as pérolas naturais e, por vezes, para diamantes em bruto, equivalente a 50 miligramas ou a 0,25 quilates. (5.p.145)

 

GRÃO APEROLADO

 

Grão aperolado chamam os ourives aos aljofres redondos, que-não tem a perfeição, nem o lustro da massa da pérola, e por isso não se chamam pérolas, mas aperolados. (26.p.126)

 

GRÃO ASSENTO

 

Também chamam os ourives grão assento ao aljofre, ou perola, que não tem mais que huma vista boa, e da outra parte he chato a modo de laranja partida. (26.p.126)

 

GRÃO DE ARROZ (técnica)

 

Técnica de decoração chinesa, que consiste em pressionar grãos de arroz na superfície da peça de porcelana em cru. Durante a cozedura, o arroz queima deixando um espaço vazio que é posteriormente preenchido com um vidrado transparente, dando um efeito translúcido à decoração. (2.p.109)

 

GRÃO DE CONTA

 

Grãos de conta chama os ourives às perolas mal feitas, sendo grandes. (26.p.126)

 

GRAVAÇÃO

 

Elementos gravados no material que cobre as pastas e lombada do livro. (2.pp.35-36)

​

GRAVAÇÃO MANUAL

​

Técnica pela qual o metal é cortado e retirado da superfície sem a deformar, recorrendo a um instrumento metálico (buril). Através deste processo técnico é possível efectuar desenhos, inscrições ou simplesmente obter diferentes texturas. (5.p.145)

 

GRAVAR

 

Processo utilizado para esculpir ou traçar. Quando utilizado em metal ou em madeiras usa-se o buril, quando utilizado em mármore ou pedra usa-se o cinzel. (7.p.89) 

 

GRAVURA

 

Nome que se dá a toda a obra de escultura com pouca grossura, mas feita em materiais duros (madeira, cobre, pedra) para imprimir em papel. Em Portugal é uma arte criada já no século XVI, embora só no século XIX tenha atingido grande desenvolvimento. (7.p.89) 

Arte de realizar figuras ou desenhos sobre materiais duros (madeira, cobre, aço, pedra, etc.) para imprimir em papel. A gravura em madeira foi a mais antiga (século XV) e a mais simples. Se nos séculos XV e XVI não se dá conta da existência de gravadores em metal, neles surgem porém os primeiros gravadores em madeira, artífices grosseiros que raramente e só com iniciais assinam as suas obras, que funcionam como ilustrações de livros.

 

GRAXO

 

Termo de pintor. Óleo graxo. He aquelle, que posto ao Sol engrossa, e faz fio como mel. Na pintura serve para polimento, e para mordente. (26.p.129)

 

GRECISCO

 

Pano de bordado rico feito na Grécia, divulgado na Europa e muito usado na Península até ao princípio do século XIII. Também pano de cor cinzenta (gris) ou forrado, ou guarnecido, de peles dessa cor. (40.p.263)

 

GREDA

 

Argila arenosa muito branca e suave utilizada como pigmento. Foi sobretudo utlizada na composição de pastas cerâmicas. (1.p.93)

 

GREGA

 

Ornato que consiste numa faixa mais ou menos larga em que se repete a mesma combinação de elementos decorativos, e composta por linhas quebradas que formam ângulos rectos. (2.p.91)

Ornamento decorativo composto por uma série de linhas rectas paralelas, entrelaçada, formando um meandro. (5.p.121)

 

GRÉS

​

Produto cerâmico cuja pasta vitrifica entre os 1150º C e os 1350º C, e cuja composição é muito rica de sílica, quartzo e feldspato. Segundo a sua origem e quantidade de óxido de ferro pode adquirir tons que vão desde o branco, cinzento ao castanho. (2.p.109)

Cerâmica cozida a cerca de 1200-1280º, temperatura à qual se funde e se vitrifica, tornando-se impermeável. O grés é pesado, de grão apertado e não translúcido. Geralmente é revestido de vidrado. (14.p.276)

Arenito ou rocha detrítica consolidada, predominando na sua composição as areias compactadas.Tem uma textura fina e pode apresentar várias colorações. (8.p.128)

​

GRIFO

 

Nome dado a um animal fabuloso cujo corpo é formado da junção de elementos de animais diferentes e que servia como motivo escultórico. Com cabeça de águia e corpo de leão, foi um motivo muito usado na decoração escultórica da Antiguidade Oriental e Clássica, passando para a arte medieval como símbolo de vigilância. (7.p.90)

Animal fabuloso que tinha cabeça, asas de águia e corpo de leão. (2.p.91)

Representação de animal fantástico com corpo de leão, cabeça e asas de águia. (8.p.128)

Animal fantástico composto por cabeça de águia e corpo de leão alado. Ornamento em forma de garra. (5.p.121)

 

GRISALHA

 

Pintura monocromática em tons de cinzento (gris), ou verde ou castanho acinzentados, usada normalmente no verso dos volantes de trípticos ou polípticos. (1.p.93)

 

GRINALDA

 

Ornato arquitectónico formado de flores e folhas entrançadas em forma circular. É uma decoração muito usada durante o século XVIII a nível da escultura rococó. (7.pp.90-91)

Ornato formado de flores, folhagens e frutos entrelaçados com fitas. (2.p.91)

Motivo decorativo curvilíneo constituído por folhagem e flores. Diferencia-se do festão por não conter frutos. (5.p.121)

Coroa de flores, ramos, frutos, etc., esculpida ou pintada em frisos, pilastras, móveis, etc.

 

GRIZISCO

 

O mesmo que “grecisco”. (40.p.263) Ver GRECISCO.

 

GROTESCOS

 

Ornamento que consiste em motivos dispostos com profusão, sem aparente relação entre si, incluindo frequentemente figuras humanas, pássaros e outros animais, e monstros dispostos entre grades e medalhões pintados. (2.p.91)

Ornamento de inspiração romana redescoberto cerca de 1480 numa gruta (em italiano grotto) em Roma. Às paredes pintadas da gruta deu-se o nome de “grotescos”. O ornamento é composto por imaginativas estruturas arquitectónicas (que incluem cenas e paisagens, linhas, faixas e enrolamentos de folhagem a substituir colunas); por candelabros com a forma de pequenos edifícios ou tempietti; por frontões constituídos por enrolamentos de folhagem e flores, que funcionam como baldaquinos para figuras; por figuras meio humanas, meio animais que emergem de folhagem e terminam em enrolamentos. Na França de Setecentos, eram também conhecidos por arabescos, mas é preferível chamar-lhes grotescos modernos. Por extensão, o termo “grotescos” também é utilizado para descrever figuras e situações que diferem daquilo que é habitual (deformações, exageros) e, por isso, durante muito tempo o termo não foi relacionado com a redescoberta dos grotescos romanos. (25.p.350)

Brutesco; pintura, ou escultura em que se representam grutas, ou. se orna com figuras de folhas, caracões, e outros infectos; penhasco, penedos, arvores, etc . (9.p.672)

Termo de pintor. Deriva-se de gruta, e he certo modo de pintar, que arremeda o tosco das grutas, ou com que se representam figuras de homens, e de animaes com enfeites, e ornatos quiméricos, e ridículos, que se tem achado em grutas, e lugares subterrâneos. O primeiro, que descobriu estes grutescos, ou brutescos, foi o celebre Pintor, João de Udine, no tempo, que se revolviam as ruínas do Palácio de Tito. Cavando na terra, se acharam huns aposentos, cheios destas figuras, com huns pequenos quadros historiados, acompanhados de ornamentos de estuque de meyo relevo, que ainda conservavam o seu lustre, e a viveza das cores, por lhes não ter entrado o ar. A imitação destes fez o ditto Pintor outros, que tiveram grande aplauso. (26.pp.139-140) 

Adorno combinando entrelaçados, figuras excêntricas e animais fantásticos. (5.p.122)

 

GROU

 

Emblema de longevidade, porque é suposto viver dois mil anos. (14.p.276)

 

GROZA

 

Termo de carpinteiro. Espécie de lima picada com o ponteiro que serve para gastar madeira para a limpar cortiças, etc. (26.p.135)

 

GRUDAR

 

Pegar com grude. (26.p.138)

 

GRUDE

 

Matéria glutinosa, ou que pega, e une estreitamente. os corpos em que faz presa, extraída dos coiros dos animais bem cozidos; colla. (9.pp.671-672)

Matéria viscosa, que se faz com mãos de vaca. Usam della os caixeiros, e outros officiaes. (26.p.138)

 

GRUTESCOS

 

Ver GROTESCOS.

 

GUACHE

 

Têmpera à base de goma arábica, como a aguarela com a qual comunga a maioria dos pigmentos, mas que contêm uma carga inerte que a torna opaca, permitindo o abaixamento da intensidade pelo uso de um pigmento branco e não da diluição. Na Idade Média e no Renascimento usou-se sobretudo na iluminação de manuscritos. No século XIX e XX foi utilizada sobretudo por paisagistas. Com a produção industrial o seu uso intensificou-se por parte de pintores e ilustradores. (1.p.93-94)

Pintura a água semelhante à aguarela, mas contendo goma-arábica. As tintas são opacas.

 

GUADAMECIL

 

Ver GUADAMECIM.

 

GUADAMECIM

​

Couro fino lavrado onde foi aplicada folha de prata ou de ouro, pintura e verniz. (3.p.42)

Sorte de tapeçaria antiga de coiros pintados, e doirados. (9.p.672)

São humas tapeçarias antigas, feitas de couros, envernizados, e outros ingredientes sobre folhas de estanho, ou prata, em que se representam várias figuras. Também há guadamecins dourados, e guadamecins de pelle vermelha. Medalha de guadamecins he aquelle couro separado, que se coze com outros guadamecins. Se a invenção destas tapeçarias veyo de África, dissera, que a palavra Gadamecis se poderá derivar de Gademessa, que he huma terra de Africa, na província de Biledulgerid, ou de Gademes, povoação também de África, donde poderá ter tido algum princípio esta casta de adereço. (26.p.141)

O nome recorda a cidade de Ghadamés no Norte de África. Couro de cabra relevado ou repuxado, cuja técnica decorativa consistia em cobrir o couro com uma folha de prata, que posteriormente se dourava e pintava e com o qual se revestiam assentos, costas de móveis de assento e muros dos aposentos. Os mouros em Espanha desenvolveram esta indústria de tratar o couro na cidade de Córdova, razão porque são chamados também de “couro de Córdova” ou “cordoban”. Muito utilizados e produzidos também em Portugal desde o século XIII, mas especialmente nos séculos XVI e XVII, revestindo paredes mas sobretudo assentos e costas de cadeiras. (38.p.232)

 

GUADAMEXIM

 

Ver GUADAMECIM.

 

GUALDRAS

 

Argolas grossas, executadas geralmente em ferro, que se colocam lateralmente em móveis de grande porte servindo para o seu transporte (elemento comum a outros móveis). (3.p.83)

 

GUARDA OU FOLHA DE GUARDA

 

É a folha que se coloca antes das folhas ou da capa original do livro a encadernar. (23.pp.35-36)

 

GUARDA-INFANTE

 

Donaire, ou anquinhas, que as mulheres punham para relevar as saias que vestiam por cima. (9.p.673)

​

GUARDA-JÓIAS

​

Cofre destinado a guardar jóias. (5.p.79)

​

GUARDANAPO

​

Toalha pequena, que cada pessoa estende desde baixo do seu prato até os joelhos, ou sobre elles. somente, para lhe não cair comer sobre os calções, para se limpar, etc. (9.p.673)

Deriva-se de Guardar, e de Nappe, que em francês vale o mesmo, que Toalha, porque o guardanapo serve de guardar não só o vestido de quem come, mas também a Toalha da mesa, em que se come. Os Antigos, quando eram convidados a comer fora de suas casas, levava cada hum consigo o seu guardanapo. (26.p.146)

 

GUARDA-PATAS

 

Huma sorte de toucado antigo, e desasado. (9.p.673)

 

GUARDAPÉ

 

Brial, ou saia por baixo das roupas abertas. Sobreceo. (9.p.673)

​

GUARDA-PÓ

​

Moldura que enquadra um retábulo nas partes superiores e laterais para o proteger do pó. É comum ser decorado. (8.p.128)

​

GUARDA-PÓ DE CADEIRAL

​

Elemento entalhado, ou moldurado, por vezes com platibanda, projectando-se em consola da parede, que remata o espaldar de um cadeiral. Inicialmente destinado a proteger os utentes do pó, tornou-se com o tempo num elemento decorativo integrado no conjunto. (40.p.263)

​

GUARDA-PORTA

 

Em língua antiga he cortina; em língua moderna, he hum panno de raz, que toma só a porta. (26.p.147)

Panno, ou cortina, que se põe diante de alguma porta. (9.p.673)

Distinções, por vezes difíceis de estabelecer, baseadas sobretudo em características formais e temáticas, não passíveis de definição. Basicamente, tanto os panos de armar como os guarda-porta, são peças de leitura vertical uma vez que se destinavam a cobrir muros ou vãos. São normalmente bordadas. Os guarda-portas funcionam muitas vezes como conjuntos, várias peças semelhantes com a mesma temática ou temáticas afins. (44.p.64)

 

GUARDA-ROUPA

 

Armário grande, portátil, em que se metem os vestidos. (26.p.149)

Armário próprio para guardar trajes pode ter interiormente um vão para os suspender ou apresentar a todo o comprimento prateleiras deslizantes. (3.p.92)

Armário para guardar os trajos individuais; recinto preparado para o mesmo efeito; conjunto dos trajes pessoais. (40.p.263)  

 

GUARDAS

 

Páginas (não numeradas) sem texto nem ilustrações, brancas ou coloridas, lisas ou de fantasia, colocadas no início e no final do livro com o duplo objectivo de proteger e dar acabamento à contracapa (guarda fixa) e resguardar as primeiras e últimas folhas de texto da obra (guarda volante); por vezes são aplicadas duas ou mais guardas sucessivas. (10)

 

GUARNIÇÃO

​

É o conjunto de materiais, que não a madeira, para aplicação ou revestimento, dispostos total ou parcialmente sobre um móvel cuja principal função é a de aumentar a sua comodidade, e/ou melhorar o seu aspecto decorativo. A guarnição é geralmente complementada por elementos de passamanaria. (3.p.36)

Conjunto do agaloado e franjas das cadeiras estofadas ou vestidas; conjunto das peças de couro do revestimento pregado. (40.p.263)  

 

GUARNIÇÃO DE CORPETE

 

Tipologia de jóia de ornamentação da zona peitoral das senhoras, geralmente uma peça de especial apreço pela categoria de execução, pelo que se pode observar nos exemplares chegados até aos dias de hoje, mas também através da iconografia. Podiam possuir a forma triangular invertida, e são igualmente conhecidos por devant de corsage. (39.p.226)

 

GUARNIÇÃO DE LAREIRA

 

Conjunto de um número ímpar de objectos cerâmicos, em geral cinco ou sete, composto por jarras ou potes, que se dispõe em alternância, mas em simetria, sobre uma lareira. Ver jarra, pote, talha. (2.p.74)

 

GUARNIMENTOS

 

O mesmo que arreios. (40.p.263)

 

GUÉRIDON

 

Pequena mesa de apoio. Objecto autónomo, composto por pé, fuste (em forma de balaústre ou hermes) e tampo, destinado a servir de apoio a candelabros ou serpentinas. (25.p.350)

 

GUIÃO PROCESSIONAL

 

Estandarte de grandes dimensões e pontas farpadas, que abre uma procissão ou vai à frente de uma confraria. (4.p.137)

​

GUILLOCHÉ

​

Motivo decorativo formado por fitas entrelaçadas ou linhas onduladas, criando uma rede simétrica, semelhante a uma trança. Por vezes, é coberto com esmalte translúcido. (5.p.122)

 

GUILHOTINA

 

Máquina de cortar papel por acção de uma grande lâmina de movimento vertical entre duas calhas. (10)

​

GUINGA

 

Lençaria de algodão. (9.p.676)

 

GUIRLANDA

 

Ver GRINALDA.

 

GURI

 

Tipo de laca escavada em que a área a decorar não é constituída por camadas sucessivas de laca de uma só cor, mas sim por camadas alternadas de laca (normalmente) vermelha e negra. A designação tem origem no nome em japonês dado aos enrolamentos geométricos – inspirados nos copos do guarda-mão das antigas espadas chinesas – com que as peças são decoradas. A técnica teve grande divulgação durante a dinastia Song (960-1279). Em chinês: tixi ou xipi. (15.p.247)