MACA

 

Rede de lona pendurada com cordas pelas duas cabeceiras. (30.p.258)

 

MAÇA

Outra denominação para maço. (22.p.136) 

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MAÇA DE PORTEIRO

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Acessório de dignidade cerimonial atribuído a um membro específico de uma organização religiosa (ordem, confraria ou irmandade), com o objectivo de identificar o seu possuidor. Geralmente adopta uma forma de bastão com a terminação superior decorada, incluindo-se umas correntes para permitir a sua colocação ao ombro, de modo a melhor integrar as procissões. (5.p.92)

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MAÇA PROCESSIONAL

 

Bastão levado na procissão pelo juiz da festa ou pelos membros de uma confraria religiosa, de uma congregação ou de uma paróquia. Apresenta, geralmente, no topo da haste, um pomo encimado por uma cruz ou uma figurinha representando o santo patrono ou o emblema da confraria, da congregação ou da paróquia a que pertence; estes podem inserir-se numa edícula ou ser cobertos por um baldaquino. (4.p.138)

 

MACACARIA

 

Decoração onde os macacos aparecem entretidos com brincadeiras, vestidos com roupa de pessoas e desempenhando tarefas humanas. (2.p.92)

 

MACACO

 

Símbolo do mês de Julho. É comummente aceite como emblema da fealdade e da astúcia e como mascote do funcionário, pois macaco (hu) pronuncia-se como “esperar um posto”. Figura em inúmeras cenas búdicas, porque ofereceu frutos a Buda enquanto ele meditava na solidão. (14.p.277)

 

MAÇADOIRA

 

Camadas de linho que saem do engenho depois de triturado. (22.p.136)

 

MAÇADOIRO

 

Lage sobre a qual se maça o linho e que pode ser encontrada na rua, encostada às casas, na eira, etc. (22.p.136)

 

MAÇADOURO

 

Ver AGUADOURO.

 

MAÇANETAS

 

Remates da feição de macãs, ou piramidais, que se embebem em pontas de ferro nos varais de leitos; nos cantos das janelas de grades, etc. (27.p.39) 

Elementos decorativos destacáveis ou não, que rematam neste caso o topo das colunas do leito, ou a parte central da cabeceira. Noutros móveis podem rematar a parte superior, o topo de prumadas (móveis de assento), ou servem ainda para acentuar um ponto central, como o cruzamento horizontal do travejamento (mesas). (3.p.68)

Elemento funcional de móvel ou de porta, em madeira torneada, marfim, vidro ou metal. Remate ornamental esférico ou piramidal para móveis e objectos, colocado em geral nas extremidades das prumadas de cadeiras e colunas de leitos. Puxador de forma globular. (30.p.258)

Remates decorativos das colunas de dossel, salientando-se acima deste, geralmente torneados em forma de bilro, taça, etc. (40.p.265) 

 

MAÇARICO DE SOPRO

 

Instrumento de uso individual, de metal, oco e aberto nas duas extremidades. Serve para soldar e recozer – processo pelo qual o metal é aquecido de forma a torna-lo mais maleável e fácil de trabalhar – assim como para fundir pequenas quantidades do mesmo. Pode também ser denominado maçarico bocal. (11.pp.22-23)

 

MAÇAROCA

 

Ornato composto por um toro revestido com bagas e com folhas na base, idêntico a uma maçaroca de milho. (2.p.92) 

Decoração interpretando uma espiga de milho. (5.p.122)

 

MACERAÇÃO

 

Ver CURTIMENTA.

 

MACETA

 

Ver CUSPIDEIRA.

 

MACETAS

 

O mesmo que punhos dos braços. (3.p.61)

 

MACHADOURA

 

Quantidade de linho que o engenho tritura de cada vez. (22.p.136)

 

MACHE FEMEA

 

O mesmo que “dobradiça”. (40.p.265)

 

MACHO-FÊMEA DE BALAÚSTRE

 

O mesmo que “bisagra de balaústre”, ou talvez a dobradiça do tipo hoje denominado “de pirâmide”, na qual o eixo é rematado exteriormente, nos topos, por dois elementos decorativos torneados em bilro. (40.p.265)

 

MACHOMHARIA

 

Obra mourisca e daquele gosto, que usam os sequazes de Mafoma. (45.p.373)

 

MADEIRA

 

A madeira foi o suporte mais utlizado para a pintura móvel tanto na Antiguidade como na Idade Média até ao final do século XVI. foi utlizada tanto nos pequenos formatos como em grandes tábuas, através da ensamblagem de pranchas. Várias madeiras diferentes foram utlizadas consoante os países e as regiões, o carvalho, na Flandres e em França, o pinho em Espanha, o castanho em Portugal, o choupo na Itália, a nogueira no sul de França, a tília nas escolas do Reno, o abeto na Inglaterra. Contudo o comércio de madeira de carvalho das grandes florestas do Báltico inundou os mercados europeus a partir do século XV e tornou-se de uso generalizado a par (ou suplantando mesmo, em muito, como no caso de Portugal) das madeiras locais. O abate das pranchas de carvalho do Báltico pode ser datado pela dendrocronologia (análise dos anéis de crescimento), o que, apesar das diferenças dos tempos de secagem utilizados conforme a época, a espessura da madeira e o local, é um precioso elemento de situação cronológica da pintura. (1.p.97) 

Tecido lígneo que forma primeiro a casca e depois o tronco das árvores, constituindo-se progressivamente durante a sua existência. Só a parte central (o burame), mais seca e de textura mais densa é usada nos processos escultóricos subtractivos. As essências de madeira têm características de coloração, de grão e de dureza diferentes, o que as torna mais ou menos próprias para a escultura. Em função da estrutura anatómica, as madeiras separam-se em dois grupos: as resinosas e as folhosas. Nas madeiras folhosas incluem-se: a acácia mimosa, o bordo comum, o bordo da Noruega, o castanheiro da Índia, o amieiro, a cerejeira, o pau rosa, o medronheiro, o pau cetim, o vidoeiro, a sucupira, o buxo, o pau brasil, o mogno branco da Índia, o castanheiro, o cedro, a alfarrobeira, a olaia, o loureiro, a aveleira, o pau preto, o jacarandá, o sissó, o ébano africano, a faia, o eucalipto, o freixo, o jacarandá, a amoreira, a oliveira, o vinhático, o plátano, o choupo, o carvalho, o salgueiro, o sândalo, a tília, o angelim. Nas madeiras resinosas incluem-se: o abeto, a araucária, o cedro, a criptoméria, o cipreste, o zimbro, o pinho, a casquinha, a sequóia, o teixo, a tuia. Para o trabalho escultórico dividem-se entre madeiras duras (buxo, mogno…), semiduras (carvalho, cerejeira, nogueira, teca, faia, olmo, plátano…) e macias ou brandas (cedro, balsa…). (8.p.131)

 

MADEIRA DE FRUTÍFERA

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Madeira extraída de uma árvore de fruto. (8.p.131)

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MADONA

Representação da Virgem com o Menino. 

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MADREPÉROLA

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Porção nacarada que cobre o interior de alguns moluscos, muito utilizada em embutidos de marcenaria, botões, fichas de jogo e adorno em joalharia. (5.p.147)

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MAFAMEDE

 

Meyo caixão de Angelim, e da feição dos grandes que vem da Índia. (28.p.244)

Mouro, pagão, o que seguia a religião dos gentios das colónias. (30.p.258) 

 

MAFEMEDE

 

Ver MAFAMEDE.

 

MAFOMA

 

Ver MAFAMEDE.

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MAGNÓLIA

 

Emblema da beleza e doçura feminina. Corresponde ao mês de Maio. (14.p.277) 

 

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MAILLECHORT

​

Liga de metal branco constituída por cobre, níquel e zinco. As ligas Alpaca, Nickel Silver e German Silver têm a mesma composição. (5.p.148)

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MAINEL

​

Pilarete que divide verticalmente uma janela ou abertura, suportando a parte superior do vão (lintel). (5.p.122)

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MAJESTADE

 

É uma pintura ou escultura representando o Cristo ou a Virgem entronizados e rodeados de anjos e santos. Por vezes também são rodeados de personagens relacionadas com a história a que a obra se refere. Pode também ser o crucifixo, em que a cruz se sobrepõe a uma figura divina bastante estilizada, em especial no vestuário e que é mais hierática do que sofredora. A figura divina apresenta-se mais como um Deus em glória. (7.p.111-112)

 

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MAJÓLICA

​

Nome dado à louça cerâmica de pasta colorida porosa (faiança). É coberta de esmalte branco ou colorido e recoberto de verniz opaco. É uma faiança italiana, particularmente da época do Renascimento, e supõe-se que foi introduzida na Itália por operários árabes ou espanhóis das Baleares (Maiorca). (7.p.112)

Designação de uma cerâmica em que a chacota era coberta integralmente com vidrado de óxido de estanho e depois decorada a pincel e sujeita a segunda cozedura. Por hipótese, o termo terá tido origem em Maiorca, um dos centros desta técnica, mas vulgarizou-se para designar a imensa produção nesta técnica cerâmica durante os séculos XV e XVI, nomeadamente as peças historiadas italianas, com incidência nas de Faenza. (2.p.110)

Variedade de faiança de pasta porosa, branca ou colorida, de esmalte opaco ou transparente. A sua fabricação começou na segunda metade do século XV e teve como centros principais Faenza, Urbino, Pesaro, Castel Durante Gubbio e Deruta. O seu nome vem de Maiorca, uma das ilhas Baleares, onde foi produzida inicialmente.

 

MAKIE

 

Termo genérico para designar técnicas variadas e similares em que metais em pó são polvilhados antes de a laca secar. (15.p.248)

 

MALA

 

Com pega e sem pés, executada na grande maioria dos casos, em verga, couro ou madeira. Serve para transportar objectos e vestuário. (3.p.82)

Peça de viagem semelhante às actuais e de couro, executada pelos “correeiros de obra grossa”. (40.p.265)

 

MALA DE ANCAS

 

Talvez mala de colocar nass ancas da cavalgadura, por detrás do cavaleiro, (…).(40.p.265)

 

MALA DE CAVALEIRO

 

Mala de couro, pequena, de colocar no arção do selim, à frente do cavaleiro. (40.p.265)

 

MALETA

 

Mala flexível e grande para tapeçaria. (40.p.266)

 

MALGA

 

Recipiente semiesférico usado para a confecção, conservação e consumo de alimentos. (2.p.86)

Vaso aberto de dimensões modestas, sempre de formas abertas (ainda que os perfis possam variar imenso). (12.p.73)

Ver TIGELA.

 

MALHETE

 

Em Portugal, segundo Nogueira de Brito, eram suportes para arcas, caixas e baús, durante o século XVII. Costumavam ter os pés em forma de leões ou gárgulas. Poderiam ser empregados para suportar também armários sem pés próprios. Abertura feita na extremidade de duas tábuas para que se encaixem uma na outra. (30.p.258)

Sulco ou abertura desencontrada na extremidade de duas peças de madeira, permitindo o encaixe uma na outra. (38.p.232)

 

MALHETES DE CASTELO

 

Obrigatórios nas samblagens da frente às ilhargas das caixas de 7 palmos para cima, segundo o “Regimento” de 1572 para os carpinteiros da Rua das Arcas. Presume-se que tais malhetes fossem idênticos aos actuais que no conjunto, vistos de frente, se assemelham na configuração às ameias de um castelo, daí tirando o seu nome.  (40.p.266)

 

MANADA

 

Designação para quantidade de linho que vai ser ripado. (22.p.135)

 

MANADAS

 

Ver ESTRIGA.

 

MANCHA

 

Coloração diferenciada da que caracteriza a superfície da peça, proveniente do contacto ou da proximidade com outros materiais (ex.: gorduras, metais oxidados, etc.). (2.p.124)

Aplicação de tinta, com economia de meios, franqueza de pincelada e pouca definição nos contornos. Uma “bela mancha”, pode dizer-se do bom efeito conseguido com essa economia. (1.p.97)

 

MANCHA DE COZEDURA

 

Variação de cor (sobretudo áreas escurecidas) na superfície dos recipientes, produzida por uma cozedura irregular e pelo contacto, ou proximidade, entre recipientes e combustível. As manchas de cozedura podem ocorrer em todos os tipos de forno, mas são mais comuns quando se trata de cozedura em fogueira. (12.p.140)

 

MANCHA DE FERRO

 

Mancha ocre-avermelhado originada pela deposição e impregnação de óxidos de ferro, na superfície das peças cerâmicas, resultantes da corrosão daquele metal. Normalmente, surge por contacto ou proximidade, com elementos metálicos em ferro. (2.p.124)

 

MANCHETO

 

Guarnição que abrange parte dos braços, estes podem ser fixos ou desmontáveis, para permitir a sua substituição. (3.p.61)

Parte central do braço de um móvel de assento, estofada e revestida geralmente de tecido, permitindo ao utilizador um apoio mais cómodo dos braços. (38.p.232)

 

MANDA

 

Espécie de cesto redondo, ou oval,, alargando do fundo para a abertura, que tinha também tampa de verga. (40.p.266)

 

MANDIL

 

Panno grosseiro de anediar as bestas depois de escovadas; ou de aventais de cozinheiros, etc. (27.p.51) Panno de lã grosso, com que alimpam os cavallos. (28.p.285) 

​

MANDORLA

​

Glória alongada, em forma de amêndoa, criada pela intersecção de dois semi-círculos; utilizada principalmente para representar e/ou envolver Cristo ou a Virgem em Majestade. (8.p.132) 

Representação com a forma de nimbo (oval) ou de amêndoa mística, onde se inscreve a figura de Deus Pai, de Cristo em Majestade ou da Virgem. (5.p.122)

​

MANEIRA

 

Estilo pessoal de um pintor. O termo “àmaneira de…”, designa uma obra feita anonimamente, tentando imitar um estilo de um pintor ou tipo de composição ou de temática que lhe foi característica. (1.p.97)

 

MANGA

​

Ver ALBARELO.

Ver POTE DE FARMÁCIA.

 

MANGA DE OSTENSÓRIO

 

Cobertura de tecido leve, que protege o ostensório quando este não esteja a ser utilizado. Mesmo com esta cobertura, o ostensório pode guardar-se em estojo próprio. (4.p.74)

 

MANGUITO

 

Regalo de pelles, etc. para aquecer as mãos. Mangas de panno mais fino, que se vestem por cima de outras, para parecer melhor camiza. Peça de ponto de meia, com que se vestem os braços junto à mão para cobrir, que se não sujem os punhos da camisa. (27.p.53) 

 

MANILHA

​

Bracelete, ou argola, que alguns povos trazem nos braços, e outros membros por adorno. (27.p.53) 

Espécie de bracelete, que se trazia no collo da mão, Alguns negros a trazem no bucho do braço. Querem alguns, que manilhas sejam de hua peça guarnecida pela mayor parte com hum retrato, e ellas enfiadas em fita ou perolas. (28.p.296)

 

MANÍPULO

​

Tira de tecido, geralmente seda ou com trama dourada ou prateada, com forro e ornada com uma cruz grega ou outros motivos cruciformes, ao centro e nas extremidades, mais largas e franjadas; dobra-se ao meio, com um cordão ou fita a unir os dois lados, e mede, dobrado, cerca de 50 cm. É usado no braço esquerdo, exclusivamente durante a missa, pelos clérigos e, eventualmente, freiras ou monjas de clausura e meninos de coro. Faz conjunto com a estola, de que se aproxima formalmente, mas sendo de menor dimensão, e com a casula. (4.p.158)

 

MANIQUETE

 

Renda ou tecido que ornamenta as mangas das alvas dos padres. (4.p.178)

 

MANJU

 

Tipo de netsuke que se assemelha a um bolo de soja. (15.p.248)

 

MANTA

 

Ver MAÇADOIRA.

 

MANTADA

 

Ver MAÇADOIRA.

 

MANTEIGUEIRA

 

Recipiente para conter e servir manteiga, geralmente baixo e com tampa, muitas vezes acompanhado por prato ou pequena bandeja, fixo ou não. (2.p.76) 

Recipiente de forma circular, com tampa amovível, assente sobre fundo plano e prato, destinado a guardar e servir manteiga. Poderá apresentar secção troncocónica, sendo neste caso geralmente provido de duas asas verticais simétricas. Um modelo distinto do anterior é constituído por uma tampa campaniforme que repousa sobre um prato provido de receptáculo. (5.p.92)

 

MANTELETE

 

Veste aberta, unida à frente por fitas de seda, curta, habitualmente até aos joelhos, e sem mangas, usada por todo o clero fora das funções litúrgicas. (4.p.174)

 

MANTEO

 

Ver MANTÉU.

 

MANTÉU

 

Trajo antigo, era peça de adornar o pescoço de varias feições, enrocado, desfiado, d'abanos, à Balona etc, nos retratos antigos até o del-Rei D. Sebastião se veem os tais manteos. Alguns eram lisos, ou antes hum colarinho mui largo com abas caídas sobre o peito, como ainda hoje trazem as crianças. Panno de cobrir o corpo da cintura para baixo, como saia, mas aberto, usam delle saloias, etc. Capa de frade jesuíta. (27.p.55) 

 

MANTÉU

 

Veste sem mangas, por vezes com aberturas laterais, geralmente preto ou roxo, usado, por alguns cónegos e beneficiados, sob a mozeta nos ofícios do coro durante o Inverno. Pode também ser usado por grades, como os franciscanos ou, nas pregações, por alguns clérigos regulares como os jesuítas. (4.p.174)

 

MANTIEIRA

 

Oficina do mantieiro. (27.p.55) 

 

MANTIEIRO

 

Oficial da casa real, que tem a seu cargo a roupa, e prata. (27.p.55) 

 

MANTILHA

 

Espécie de manto, de que usam no Porto, Coimbra, e outras terras, cobrindo-se as mulheres da cabeça até pouco abaixo da cintura. Os pannos de vestir a criança. (27.p.55) 

 

MANTO

 

Espécie de gualdrapa curta. Vestido de mulher, difere das roupas, por ser mais ligeiro, menos fraldado, tendo a cauda curta, e pegada ao vestido. (27.p.55) 

 

MANTO

 

Espécie de veo, com que cobre a mulher a cabeça, e as vezes o rosto ao sahir fora de casa. Há mantos de burato de seda, e de burato de lã, e seda; mantos de resplandor, de suprilho, de requeimadilho, de fumo, de cristal, e mantos de pelo. (28.p.303)

 

MANTO DE IMAGEM

 

Capa de tecido geralmente precioso que cobre uma imagem ou uma escultura processional. Faz parte do enxoval de imagem de vestir. (4.p.168)

 

MANUSCRITO

 

Texto escrito à mão. Diz-se que um manuscrito é iluminado quando é decorado com iluminuras. (13)

 

MANUSTÉRGIO

 

Tecido branco, geralmente em linho ou cânhamo, que o padre utiliza para limpar os dedos durante a missa, no momento da oração do Lavabo. É, por vezes, orlado de rendas e bordados e tem uma pequena cruz num dos ângulos. (4.p.85)

 

MÃOS

 

Termo de carpinteiro. São humas crescenças, que se lançâo nos barrotes dos forros da casa, quando eles por si não chegam aos frechais. (28.p.311)

 

MÃOZEIRA

 

Secção de espadela onde se coloca a mão. 

 

MAQUETE

Reprodução de uma escultura feita à escala, tomando-a como modelo. (8.p.132) 

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MAQUIM

 

Ver MASSICOTE.

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MÁQUINA DE PONTOS

 

Instrumento utilizado no processo de talhe indirecto, permitindo copiar uma figura, ou seja, passar do modelo os pontos essenciais para chegar à obra projectada. A máquina possui braços de metal que transferem ou ajustam mecanicamente as dimensões de toda a superfície de um modelo ou de um estudo para um bloco de madeira ou de pedra. (8.p.132)

​

MÁQUINA PROCESSIONAL

 

Andor de maior dimensão e que apresenta uma estrutura mais complexa e ricamente decorada. (4.p.59)

 

MAQUINETA

 

Mobiliário religioso. Armário envidraçado para colocação de uma ou mais imagens de devoção, ou um grupo escultórico, designadamente um presépio ou um calvário. Em muitas regiões do país é conhecido como oratório ou santuário. (3.p.111)

Caixa envidraçada em que se apresenta uma estatueta ou uma cena religiosa mais complexa, com vários cenários e composição cénica, geralmente, um presépio. (4.p.103)

Sinónimo de oratório, armário contentor de imagem ou imagens religiosas. Quando tem uma função não religiosa, por exemplo quando serve de contentor de esculturas que representam o corpo humano, ou como armários que alberguem objectos esculpidos em gabinetes de curiosidades ou em gabinetes de naturalia, o termo maquineta também pode ser empregue. (8.p.132)

Sacrário onde se expõe o Santíssimo. Pequeno oratório. Redoma para imagem ou peça escultórica. 

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MARCA

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Pequeno punção, geralmente de pequenas dimensões (antigamente menor nos artefactos de ouro do que nos de prata) que fornece informações diversas sobre o metal precioso, sua liga e teor, local onde foi identificado (geralmente associado à região produtora) e o período de fabrico. As marcas podem também identificar o próprio autor ou fabricante do artefacto. Constituem, em regra, sinais de autenticidade do produto e sua conformidade com a lei. Há também marcas falsas pelo que a sua identificação deve ser rigorosa. (5.p.148)

Diferentes sinais ou signos apostos nas esculturas. Podem ser símbolos de autor. (8.p.132)

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MARCA DE “DEZ DINHEIROS”

 

Liga de prata utilizada inicialmente no Brasil. Foi apenas após 1830 que foi permitida em Portugal. Corresponde actualmente a 833 ‰, ou seja, 833 partes de prata para 167 de cobre. (19)

 

MARCA DE “ONZE DINHEIROS”

 

Toque estipulado no reinado de D. Pedro II. corresponde à liga de prata de 917 partes de prata para 83 de cobre. Actualmente equivale 916 ‰. (19)

 

MARCA DE ENSAIADOR

 

Marca registada no Senado da Câmara e aplicada na prata que possui a liga de lei, ou seja, que possuía os “dez dinheiros e seis grãos”. A primeira data marca de ensaiador do Porto é de 1402 e de Lisboa é de 1460. (19)

 

MARCA DE OURIVES

 

Marca aplicada pelo artista quando termina a peça antes de a mandar “ensaiar”, registada também no senado da Câmara. (19)

 

MARCAS DE MATERIAL DE ENFORNA

 

Referem-se a todas irregularidades na superfície das peças, provocadas pela colagem de elementos refractários, usados na separação de peças vidradas no interior do forno. (2.p.127) Designação comercial errónea da pirite utilizada devido ao seu elevado brilho e em geral polida em pequenas pedras em talhe tipo rosa. (5.p.148)

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MARCASSITE

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Designação comercial errónea da pirite utilizada devido ao seu elevado brilho e em geral polida em pequenas pedras em talhe tipo rosa. (5.p.148)

 

MARCENEIRO

 

Official que lavra madeira com mais primor que carpinteiro. (28.p.324)

Termo com que se designava antigamente o artesão que executava móveis de madeira; quando havia peçass torneadas, estas eram feitas por torneiros e por entalhadores quando havia entalhes. A junção dessas peças e a confecção final do móvel era função do marceneiro. (30.p.258)

 

MARCHAND-MERCIER

 

Retalhista. (25.p.350)

De acordo com o sistema corporativo parisiense, os marchand-mercier desempenhavam o papel de distribuidores de móveis e decoradores de interiores. Embora não pudessem possuir a sua própria oficina, exerciam uma grande influência na moda, servindo de intermediários entre os ébénistes e os clientes. Eram por isso negociantes de mobiliário que tinham também interesses no seu fabrico e na venda a retalho. Por vezes, forneciam também ao cliente desenhos de peças que depois encomendavam a outras oficinas. A corte seguia outra via, empregando os seus próprios artífices. (38.p.232)

 

MARCHETARIA

 

Deriva-se do françez marqueterie que vale o mesmo que obra marquetada, isto é, feita de pedacinhos de várias cores, embutidos de maneira, que com elles se representa alguma figura. (28.p.325)

Literalmente, pintura com madeira. Técnica de decoração em mobiliário desenvolvida pelos marceneiros para realizarem composições decorativas, utilizando uma estrutura de madeira de inferior qualidade, posteriormente folheada e onde se recortava o desenho dos motivos a preencher (colar) compequenos pedaços de madeira de diferentes tonalidades, realizando composições ou de tipo pictórico – motivos florais, paisagens, cenas galantes e campestres – ou de motivos geométricos. Para isso fingiam, por vezes, amadeira com diferentes tonalidades, recorrendo igualmente a sombreados e esfumados ou a outros materiais como o metal, o marfim, etc., praobterem os cromatismos e as nuances desejados. (38.p.232)

Técnica que produz o mesmo efeito do embutido. A diferença reside no facto do desenho ser aberto na folha ou faixa que reveste o móvel. (3.p.41)

Revestimento da estrutura de um móvel com incrustações ou embutidos usando madeiras nobres e outros materiais, como prata, cobre, estanho, tartaruga, marfim, etc., de forma a criar um efeito decorativo na superfície. (25.p.350) 

Técnica que consiste na aplicação de pequenas placas de ouro, prata, cobre ou latão, recortadas de acordo com um desenho prévio, tendo em conta a cor de cada metal. O efeito final é semelhante ao da marchetaria em madeira. (5.p.148)

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MARCO

 

Antiga unidade de peso para o ouro e prata, equivalente a 8 onças. Tendo a onça 28,6875 g. pesava o marco: 229,5 g. (40.p.266)

 

MAREJO

 

Ver ESTRIGA. 

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MARFIM

 

Matéria óssea de origem animal, normalmente extraída do dente ou presa do elefante, mas também do hipopótamo ou da morsa, com propriedades de densidades e dureza que oferecem resistência ao trabalho, adquirindo brilho quando polida. As suas tonalidades variam entre o esbranquiçado cremoso e o amarelado. (8.p.132) Material essencialmente composto por fosfatos de cálcio e substâncias orgânicas (colagénio e elastina) que constitui o interior dos dentes dos mamíferos que tem, quando apropriado, aplicação nas artes decorativas (e.g. elefante, hipopótamo, facochero, morsa, orca, cachalote, narval). O marfim é dos mais antigos materiais gemológicos utilizados pelo Homem. Em virtude da situação de algumas espécies animais, existem variedades de marfim que têm a sua comercialização regulamentada pela CITES – Convenção Internacional para o Comércio de Espécies de Fauna e Flora em Vias de Extinção. (5.p.148)

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MARGEM

 

Espaço em branco em volta de uma página. (10)

 

MARINHA

 

Paisagem com uma dominante de elementos marítimos, seja a representação do mar com embarcações, seja a representação de praias, enseadas e portos. (1.p.98)

 

MARIPOSA

 

Joia de pedraria da feição de borboleta. (27.p.60)

Peça de ornamentação de cabeça em forma de borboleta. (39.p.227)   

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MÁRMORE

Rocha metamórfica cristalina, com a mesma composição química que o calcário (carbonato de cálcio), mas de maior dureza na sua estrutura; pode ter diferentes colorações. O mármore estatuário, usado em escultura, deve apresentar uma grande homogeneidade de textura e de cor; é susceptível de ser polido. (8.p.132) 

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MÁRMORE DE CARRARA

Refere-se a um tipo de mármore extraído na região de Carrara, em Itália. Caracteriza-se pelo grão fino e compacto; a sua tonalidade pode variar entre o branco mais puro até ao branco cremoso, mantendo-se translúcido. Foi usado desde a Antiguidade, identificado como mármore de Luna, mantendo sempre grande fama. Miguel Ângelo utilizou-o em muitas das suas esculturas. (8.pp.132-133) 

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MÁRMORE DE VILA VIÇOSA

Mármore de cor branca e grão fino a médio, proveniente das pedreiras do concelho de Vila Viçosa, distrito de Évora. Nalgumas pedreiras da região também surgem os tipos venados. (8.p.133) 

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MÁRMORE PENTÉLICO

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Famoso mármore grego, extraído das pedreiras do Monte Pentelico, nas proximidades de Atenas. É puramente branco, mas após longas exposições ao ar pode ganhar uma tonalidade amarelada; por vezes apresenta pequenos veios de talco que têm uma oxidação esverdeada. Foi usado na Antiguidade, pelo menos desde o século VI a.C., continuando sempre a ter fama como material escultórico. (8.p.133) Mármore que é atravessado por veios com uma ou várias cores diferentes. (8.p.133)

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MÁRMORE VENADO (OU DE VEIOS)

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Mármore que é atravessado por veios com uma ou várias cores diferentes. (8.p.133)

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MARMOREADO

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Ornamento de imitação ou fingimento da aparência do mármore. Técnica de decoração pintada que finge a aparência do mármore. (2.p.92 e 110) 

Técnica pictórica de imitação e fingimento da aparência do mármore executada sobre a madeira ou outros suportes. (8.p.133)

 

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MARNETES

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Debruns, que se usavam nos vestidos. (27.p.60) 

Certa casta de debrum, ou guarnição, que antigamente se usava nos vestidos. (28.p.339)

 

MARQUESA

 

Canapé largo com assento de palhinha, couro ou madeira, geralmente sem espaldar e com os braços encurvados e altos. Cama de repouso diurno do século XIX que substitui a camilha ou preguiceiro empregado no século anterior. (30.p.258)

 

MARROQUIM

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Pele de cabra de grão largo e regular, utilizado tradicionalmente nas encadernações de luxo, e proveniente do Norte de África. (10)

Couro macio, fino e granulado feito de pele de cabra curtida com sumagre, usado para fazer encadernações para livros. (31.p.28)

Pelle de cabra tinta de varias cores azul, amarello, encarnado; as primeiras vieram de Marrocos. (27.p.61) 

 

MARROQUIM COM GRÃO LONGO

 

Marroquim com o grão distendido em linhas paralelas, devido à acção de uma placa rugosa sobre a pele humedecida. (10)

 

MASCARÃO

 

Elemento decorativo formado por rosto humano ou animal, realista, caricatural ou fantástico. (2.p.92)

Cabeça fantástica representada de frente. Meio humana, meio animal, integra partes de plantas, cordões e borlas. (25.p.350) 

Rosto humano ou animal, realista, caricatural ou fantástico, podendo servir de orifício para uma fonte ou como elemento decorativo de qualquer estrutura. (8.p.133)Elemento decorativo esculpido com a forma de um rosto grotesco ou disforme. (5.p.123) 

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MASSA

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Em escultura refere-se ao volume externo, sem ter em conta qualquer tipo de pormenores. (8.p.133)

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MASSAMES

 

Ver CORDADAS.

 

MASSANELAS

 

O mesmo que maçanetas de leito. (40.p.265)

 

MASSEIRA

 

Móvel rústico onde se prepara a massa e leveda a massa do pão e da boroa, constituído por um recipiente pseudo-tronco-piramidal com tampa e 4 pernas ou, muitas vezes, colocado sobre armário de duas portas. (40.p.266)

 

MASSICOTE

 

Obtém-se da queima do alvaiade e resulta num pigmento amarelo limão. (1.p.97)

 

MATALOTE

 

Baú de transporte marítimo de mercadoria fina, com fechaduras e chaves. (40.p.266) 

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MATERIAL GEMOLÓGICO

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Designação genérica que inclui todos os materiais aplicáveis em ourivesaria, ou apta para uso pessoal de ornamentação, incluindo substâncias naturais (e.g. minerais, rochas, fósseis, substâncias orgânicas) e produtos artificiais (e.g. vidros, dobletes, pedras sintéticas), exceptuando-se os metais. (5.pp.148-149)

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MATINHOS

 

Designação para as ervas com que se cobre o linho durante a maceração. (22.p.136)

 

MATIZ

 

Gradação lenta de tonalidades. Pintura monocromática. (1.p.98)

 

MATRACA

 

Instrumento de percussão que substitui os sinos de igreja e campainhas de altar nas cerimónias religiosas da Semana Santa, de Quinta-feira a Sábado Santo. É constituído por um cabo ou uma pega e, pelo menos, dois batentes solidários de formas e materiais diversos, mas sendo geralmente um deles em ferro. O som, seco, é produzido pelo entrechoque dos vários elementos. Este instrumento pode ser utilizado fora da igreja. (4.p.184) 

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MATRIZ SIGILAR

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Cunho de selo de forma circular ou oval com um cabo, concebido numa liga metálica, cuja face do anverso é gravada com uma imagem, símbolo ou divisa específica e identificadora de um proprietário ou de uma instituição. Esse protótipo serve para marcar e autenticar um determinado suporte documental. (5.p.92)

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MATSYA

 

Da série de géneros da mitologia hindu, representação de sereia. No estilo indo-português eram empregadas, em forma de cariátides, como pernas de móveis. (30.p.258)

 

MEALHEIRO

 

Recipiente fechado, de formas variadas, com uma fenda onde se introduzem moedas. (2.p.76)

 

MEANDRO

 

Traços digitais gravados na argila mole das paredes das grutas pré-históricas. Alguns destes meandros foram feitos com os dedos sujos de ocre ou argila deixando quatro linhas paralelas sobre as superfícies rugosas das grutas.

Sinuosidade, ornato curvo, volta. (30.p.258)

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MECENAS

 

Pessoa que com o seu apoio e patrocínio económico possibilita que o artista realize uma obra. O nome advém do papel relevante de Cayo Cilnio Mecenas (73-8 AC) em relação aos artistas, nomeadamente no caso de Virgílio e Horácio. 

Pessoa que com seu patrocínio possibilita ao artista consagrar-se na realização da sua obra. 

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MEDALHA

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Do italiano medaglia. Objecto de metal cunhado ou fundido, com o intuito de comemorar ou celebrar uma personalidade ou um acontecimento. (5.p.92)

 

MEDALHÃO

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É uma grande medalha pintada ou esculpida. Apresenta-se com medidas superiores e por vezes tem como função guardar pequenas

lembranças (retrato, cabelo). (7.p.115)

Qualquer figura inscrita numa moldura oval ou circular. (2.p.92) 

Relevo circular, elíptico ou mistilíneo. (8.p.133) Representação de um fruto em forma de baga redonda. (5.p.123)

 

MEDRONHO

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Representação de um fruto em forma de baga redonda. (5.p.123)

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MEIA-CANA

 

Tipo de moldura de secção convexa. (38.p.232)

 

MEIA-CÓMODA

 

Cómoda mais alta do que larga (Reuniès). (3.p.88)

 

MEIA-ENCADERNAÇÃO

 

Encadernação em que a lombada e os cantos são revestidos com um material mais resistente (por exemplo, couro) e diferente daquele que cobre a parte restante dos planos (por exemplo, papel). (10)

 

MEIA-ESQUADRIA (A)

 

União de duas tábus em ângulo recto, com corte de ajuste oblíquo. (3.p.90) 

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MEIA-PÉROLA

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Pérola natural serrada ao meio, ou parte de pérola, muito utilizada nos séculos XIX e XX.

Nome corrente das pérolas de cultura comercialmente conhecidas como pérolas “mabe”, comuns a partir da segunda metade do século XX. (5.p.149)

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MEIA-TINTA

 

Tonalidade média de qualquer cor, entre a luz e a sombra. (1.p.98)

 

MEIPING

 

Literalmente “vaso de ramo de ameixieira”. Vaso (ping) com ombro alto e colo curto e estreito destinado, como o nome indica, a receber um ramo de ameixieira (mei). A forma remonta aos Song e torna-se padrão durante a dinastia Ming. (14.p.277)

 

MEMORIA

 

Anel sem pedra ou com pedra, que não sahe para fora , ou com diamantes pequeninos ao redor. O anel, que não tem pedra, chama-se memoria liza. Memoria tambem he huma cadea de aneis, que se traz no dedo, e às vezes serve para lembrar algûa cousa. (28.p.417)

 

MENÍ

 

Baeta ou pano, assim chamado, e de que as mulheres do campo faziam as suas mantilhas. (45.p.399)